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为好手艺寻找一个时代新标准
来源:“中华手工”微信公众号 创建时间:2019-08-05 13:05:00

好手艺有标准吗?有。

中国第一部手工艺专书《考工记》

早已提出——天时、地气、材美、工巧,

四要素为好手艺的标准。

在此后的2000多年里,

这一标准被手艺人奉为圭臬。

当下,工艺美术行业在飞速变化的

时代背景中,迎来了新的发展机遇。

好手艺的评价标准是否也需要因时而变?

借由好手艺作品 为时代画像

“当代工艺美术不能缺失价值导向,不能在市场经济大潮中迷失方向。”

在中国艺术研究院工艺美术研究所所长邱春林和一众学者的推动下,2017年,首届“中国好手艺展”率先尝试,2019年,第二届“中国好手艺展”再次延伸。

“希望中国好手艺展是一个小而精、树立标准的展览。这个时代各种喧嚣,是非曲直美丑,很难有一个界限。处在这样一个变化的格局里,新生事物增多,工艺美术品层出不穷,所以我们想有一个标准,材美、工巧、器韵、时宜。”

历时3年,材美、工巧、器韵、时宜,成为当下好手艺新标准。

▲2019第二届中国好手艺展现场

所谓“材美”,指手艺人秉持绿色、环保、和谐理念,珍惜材料,巧用材料,实现对材性之美的发掘和呈现。

所谓“工巧”,指工艺的使用有独创性,能恰如其分地服务于形式功能和审美意图。

所谓“器韵”,指手工艺品整体完美,宛若天成,有中国传统文化的神韵。

所谓“时宜”,指手工艺品“制随时变”,能适应生活方式的变化,具有鲜明的时代感。

“借由这4个标准,我们遴选‘中国好手艺’作品。借着好的作品,我们为时代画像、为时代立传、为时代明德。”

在中国美术馆举行的2019第二届中国好手艺展开幕仪式上,中国艺术研究院副院长祝东力如此说道。

▲《暗潮》

运用台绣的传统技法,创造出层次丰富的浮雕、肌理效果。图案化、现代化和时尚化的当代审美需要带动了传统工艺技法的转化。

▲《礼物》

作者在传统工艺美术常见的花篮形式上加以创新,以手提包代替花篮,以百合花、太阳花等新式瓷花代替牡丹等传统花卉。

事实上,这个由学界主导的活动,更大的意义在于“唤起社会的审美觉悟,提升公众的审美意识和审美水平”。

原文化部部长蔡武、原中国艺术研究院院长连辑、原中国艺术研究院常务副院长吕品田、原中央工艺美术学院院长常沙娜、中国文艺家协会分党组书记邱运华、湖北美术学院院长许奋、中国美术学院副院长杭间等领导和专家出席亦纷纷出席开幕仪式。

▲2019第二届中国好手艺展开幕式现场

“走入当代生活”是好手艺的重要评判标准

4个标准中,最特殊的是“时宜”。这也是在中国好手艺研讨会中,提及最多的话题。

▲2019第二届中国好手艺展学术研讨会,汇聚了专家学者、各地非遗保护中心工作人员、工美大师、非遗传承人等众多群体,共同探讨中国好手艺的标准是什么。

“工艺美术的发展也需要重视少数民族。”——原中央工艺美术学院院长 常沙娜

“材美、工巧、器韵、时宜,是手工艺追求的理想目标。希望通过制度性展览,推动工艺发展。”——原中国艺术研究院常务副院长 吕品田

“自古以来,设计都是美术品的灵魂。”——北京工艺美术学会理事长 唐克美

“近些年工艺美术的发展趋向多元,作品能否与当代生活结合是一个重要的考核标准。”——中国美术学院副院长 杭间

“好手艺是从生活中来的,也应运用于生活。”——湖北美术学院院长 许奋

“工艺的价格黄金时代一去不复返。”——尚刚 清华美院教授

“手艺人需要创新,而不是重复过去的自己。”——中国工艺美术大师 高公博

▲除了展览外,入选的“中国好手艺”作品还将集结成册。

本次展览,历时7个月,共收到2000余件申报作品。从中遴选出“中国好手艺”作品100件(套),作为好的标准奉献给广大观众。

▲《慎行》

作品巧妙利用了材料的俏色,将黑白分明的灵璧石雕刻成一只在冰雪上觅食的黑熊。

正如第二届中国好手艺展的前言所述:

此次展览的初衷,是遴选出思想先进、艺术精湛、制作精良的好作品,褒优贬劣、激浊扬清,给当前工艺美术创作树立标杆。

▲《南墙》

作品将真实羊角作为综合材料与漆艺相结合,在回归材质本身,发挥材质特性的美感基础上,展现不同材料肌理质感的对比之美。

在创作有数量缺质量,有“高原”缺“高峰”;在设计存在抄袭仿古,创新行为止于半道;种种情况下,是时候,为中国好手艺寻找一个时代新标准了。

而“中国好手艺展”用优秀作品反映了时代呼声,为全国手工艺的创作和生产起到风向标作用。

编辑:杜丽丽