“2019漆艺中国行”大篷车行动，是在文化和旅游部非物质文化遗产司、湖北省文化和旅游厅、荆州市文化和旅游局指导下，由荆州传统工艺工作站和正在筹备中的漆艺传承发展联盟发起。本次活动将征集漆艺传承发展联盟成员最具代表性的漆艺作品及产品，收集能够完整展现该漆艺项目工艺流程的材料、工具和图文资料。各条探访路线完成后，展品、实物及其他资料将汇集到荆州传统工艺工作站，并在工作站召开总结大会。这些探访成果将用于支撑今年10月在荆州传统工艺工作站举办的全国漆艺邀请展、中国漆艺馆展陈建设及荆州、武汉、北京销售窗口的后期运营。

“2019年漆艺中国行”大篷车行动东线启动仪式现场

2019年8月1日晚，“2019漆艺中国行”大篷车行动东线行程的8位成员陆续到达东方之珠——上海汇合，分别是清华大学美术学院副教授、荆州传统工艺工作站学术委员会主任周剑石，荆州传统工艺工作站执行站长许小兰，全国文博展陈艺委会专家、荆州博物馆陈列部主任龚英明，荆州市非遗专家委员会委员、原荆州市群众艺术馆馆长赵玉春，清华大学漆艺实验室唐永、艺术史论系在读博士生李楠，长江艺术工程职业学院董事长助理张旭、教师孟祥高。

“2019漆艺中国行”大篷车东线之旅行程9天，由周剑石教授和许小兰站长带队，依次拜访上海漆艺博物馆创始人王师军、国家级非遗项目扬州漆器国家级代表性传承人张宇、中国工艺美术大师张来喜、出生于漆艺世家的江河、江苏省级非遗项目苏州漆艺苏州市级代表性传承人林怡、上海漆艺专业委员会副秘书长钱鸿芳、宁波漆器传承基地负责人奚余法、国家级非遗项目宁波朱金漆木雕国家级代表性传承人陈盖洪、浙江省工艺美术大师李光昭、国家级非遗项目宁波泥金彩漆国家级代表性传承人黄才良、国家级非遗项目天台山干漆夹苎国家级代表性传承人汤春甫、温州东海贝雕工艺品（螺钿工艺）有限公司董事长陈灿渊、浙江省非遗项目苍南何氏夹纻漆器省级代表性传承人何必阔、国家级非遗福州脱胎漆器国家级代表性传承人黄时中、省级代表性传承人陈天灨、国家级非遗项目厦门漆线雕国家级代表性传承人蔡水况、国家级非遗项目徽州漆器国家级代表性传承人甘而可、安徽省级非遗项目漆砂砚省级代表性传承人俞均鹏。

8月2日上午9点，“2019漆艺中国行”大篷车行动东线启动仪式在上海漆艺博物馆举办。参加“2019漆艺中国行”大篷车行动东线启动仪式的领导和嘉宾有上海工艺美术行业协会秘书长朱建中，上海漆艺专业委员会主任王师军、李亦明，秘书长李昌八、副秘书长张战平，上海市工艺美术大师项军、章峻，上海市闵行区华漕文化中心主任张尉，以及大篷车行动东线的8人。东线启动仪式由上海漆艺博物馆馆长王师军主持。

上海工艺美术行业协会秘书长朱建中致欢迎辞。他认为漆艺产业的振兴，首先需要打造和建设一个优秀的产业服务平台，挖掘漆艺文化，促进漆艺进入现代生活；再者需要加强研究工作，发挥博物馆和协会的优势，在研究漆艺工艺的同时研究产业发展的理论和思想；第三，需要用信息化、多媒体等新技术、新手段来支持和发展漆艺产业，研究漆艺相关课题。

荆州传统工艺工作站许小兰站长表示，漆艺传承人、学者和收藏家对漆艺的热爱引领了中国漆艺的发展，本次”2019年漆艺中国行”大篷车来到上海，希望能与大家共同引领上海大漆行业的协同振兴，促进上海漆艺发展不断地产生的新高峰。许小兰站长宣布启动仪式正式开始。

上海市工艺美术大师项军从自身的经历出发讲述了上海漆艺发展的脉络，同时也提到今后漆工艺如何生存是上海漆艺要面临的一个重要问题。现在，大家有一个基本的共识，即漆艺的发展方向是融入现代生活，但是如何融入还没有明确的方法和路径。很多年轻消费者对漆艺价值的认识与漆艺本身的价值不匹配，是漆艺产业化发展的重要原因。

上海市工艺美术大师李亦明则从自身的经历出发讲述了日本漆艺发展对上海漆艺发展的借鉴意义。市场即产品，即做什么产品才可以形成产业，如扬州屏风、福州小件就是典型产品带动了漆艺市场发展，促进了漆艺产业。海派形成和发展也需要这样的产品。李亦明认为制约大漆产业发展的核心元素不是大漆材料的缺陷或工艺水平不高，而是缺乏有艺术性、既包含传统漆韵，又有现代设计的创新产品。

上海漆艺专业委员会秘书长李昌八谈到了漆艺在年轻人中间的推广和社会培训问题。他曾在展览中看到大漆工艺与国外奢侈品的结合，展览形式新颖，非常符合年轻人的审美，大漆材料作为辅助材料展现了本身独特的魅力，起到了很好地推广作用。李昌八秘书长还结合其创办的八哥美术培训学校开设的漆艺课程，针对成人群体提出零门槛的美术学院，精神健身房等理念。

启动仪式结束后，荆州传统工艺工作站与上海漆艺博物馆达成了合作意向，上海漆艺博物馆也会为10月荆州传统工艺工作举办的高峰论坛、漆艺联盟邀请展和中国漆艺馆提供人员和展品等方面的支持。

第二站 扬州漆器厂

2019年8月2日-3日，“2019漆艺中国行”大篷车行动东线之旅一行8人来到扬州漆器厂及精品馆调研扬州漆器髹饰技艺。扬州漆器厂有限责任公司董事长嵇俊，书记丁学兵，副总经理孙梅，办公室主任孙卫华接待了大篷车成员。

首先，扬州漆器厂有限责任公司董事长嵇俊介绍了企业的历史和现状。在非遗的保护与振兴方面，嵇董事长认为应该先讲传承，再讲发展。相对其它产地，扬州漆器厂的工艺较全，有10大类，7个车间。其中，2个车间是准备车间，分别是木工车间和漆工车间；第3车间生产骨石镶嵌、彩绘、漆画；4车间是螺钿；5车间是刻漆；6车间是雕漆嵌玉；7车间是点螺，点螺中还分出螺楠木雕漆砂砚和其它点螺作品。在设计创新方面，企业内有30人规模的设计室和技术中心。员工主要工作有两个，一是电脑渲染效果图，二是设计造型和纹样。现在，企业也与一些大专院校合作，通过设计来研发新的产品。

接着，“2019漆艺中国行”大篷车东线团队参观了扬州漆器厂的漆工、木工、骨石镶嵌、平磨螺钿、刻漆、雕漆嵌玉等车间。

扬州漆器厂的骨石镶嵌车间

骨石镶嵌车间生产骨石类、彩绘工艺等产品。其中的彩绘工艺，是中国最古老的漆器工艺品种。扬州在秦汉时期就已有很高的制作水平和较大的生产规模。其工艺采用中国大漆与入漆色调制成各种色彩，按画面及工艺要求绘制在髹好的漆面上，装饰在各类壁画、屏风、家具和各种礼品、纪念品等产品上。

扬州漆器厂的刻漆车间

刻漆工艺是扬州重要的装饰工艺品种之一，在制作好的漆坯件上，运用各种刀具刻成各类画面，并根据画面要求进行填色彩、贴金箔、撒螺屑等装饰手法，其工艺归纳为刻、铲、批、作、贴、撒等六大程序。产品品类以大型漆艺壁画、中堂和橱柜类产品为主。

雕漆嵌玉和点螺为扬州独有的名贵漆器工艺品种。雕漆嵌玉工艺是先在制造器物之上髹涂近百层到几百层中国大漆，雕刻成各种图案和锦纹。点螺漆器，“点”指的是技法，“螺”指的是材料，即选用自然色彩的夜光螺、珍珠贝、石决明等高档材料精制成薄如蝉翼、小如针尖、细若秋毫的螺片，用特制的工具一点一丝地点填在平整光滑的漆坯上。其工艺创制于唐末、清后期失传。上世纪七十年代末，经过三年多的调研试制，扬州漆器厂恢复了这一珍贵漆器品种，被国家作为重点保护的高档工艺品，有多件作品被选为国礼或被国家作为珍品收藏。

在雕漆嵌玉车间，清华大学美术学院副教授周剑石、荆州传统工艺工作站执行站长许小兰见到了国家级非遗项目扬州漆器国家级代表性传承人张宇、中国工艺美术大师张来喜，并接受了扬州电视台和扬州晚报的采访。

周剑石教授表示，张宇大师的作品有中国工笔重彩山水画的特色，画面层层叠障，技法上将高浮雕、中浮雕和浅浮雕结合，采用朱砂红来表现中国的壮美山河。这种表达方式和色彩是中国独有的，它产生了旭日东升，朝霞初照，满山红遍的效果，展示了中国漆工艺独特的魅力。中国漆艺传承发展联盟（筹建中）10月份将在荆州举办的漆艺邀请赛、高峰论坛和漆艺大展，正是漆艺行业协同发展的前奏。今天看到扬州漆器厂有如此多的年轻人在认认真真地制作漆器，从这一个细节可以感受到中国漆艺的振兴希望。

许小兰表示，“大篷车”其实只是一个代名词，荆州传统工艺工作站希望通过这一活动传播大漆灿烂文化，讲好漆艺的传奇故事，让人们更好地认识漆树、大漆材料和大漆文化，推进大漆产品走进现代生活。“荆州是全国重要的大漆生产基地，希望未来借助扬州漆已有的技术和生产力，振兴传统的楚汉漆艺文化。”

参观结束后，所有成员与国家级非遗项目扬州漆器国家级代表性传承人张宇、中国工艺美术大师张来喜回到接待室讨论洽谈，初步达成合作意向。3日上午，东线团队一行人来到扬州漆器厂精品店参观了店内销售的产品。

第三站 葆怡堂

2019年8月3日下午，“2019漆艺中国行”大篷车东线之旅一行7人到达苏州的葆怡堂参观调研。葆怡堂是林怡的工作室，法人是林怡的丈夫陆授葆。葆怡堂是从二人的名字中各选取一个字组成的。陆授葆曾是苏州电视台的舞美设计师，也是苏州城市标志的设计者。葆怡堂成立后，陆授葆辞去电视台工作，协助林怡传播漆艺文化。林怡的女儿陆曦现在也在学习和制作漆艺作品。

葆怡堂一楼是荫房和存储室。荫房中放着满天星螺钿圆角立柜、硍硃推光小琴桌、戗金《君子之约》等。林怡的螺钿衣柜是以榫卯结构为基础进行设计和制造的。柜内设膛板三层，看面饰螺钿，以黑髹、平磨螺钿工艺为主。该产品本是林怡为女儿做的嫁妆，现已被苏州博物馆收藏。

存储室阁楼上的塑料筒里装着林怡19年来的设计手稿300多张，编号有序，码放整齐，占据了半堵墙的空间。房间内还摆满了大大小小的漆盒和其它漆艺作品。走上三楼，大厅中间的长桌上放着20多个圆盘大小的正待雕刻的漆板，一些林怡的代表作和包装好的成品挂在墙上或装在柜子里。

雕刻间里，现已75岁的老师傅正在已打完单刀的（定位）漆件上刀法娴熟地雕刻着。

林怡黑白系列之一《黑白山间》

林怡在制作漆艺作品时是带着问题创作的。每一件作品都是在解决一个问题，或进行一种新的尝试。林怡创作黑白系列是解读中国画墨分五色的语境；戗金系列和砂金系列是解读光与物态之间的语境。林怡本着以向经典学习的态度，以科学的精神来解读技艺，以大观念兼容视觉艺术的涵量，寻找面向未来的创作基因。

林怡的作品多带有实验性。她试图将经典的书法绘画作品用款彩工艺加以再诠释、再创造，展示中国线条之美，承接中国博大精深的造物理念和人文积淀。林怡在台北故宫博物院看到《富春山居图》等3D动画，顿悟到中国水墨的语境非常灵动、秀美，光与影、虚与实，人物车马、花草树木、飞鸟鸣禽皆有声有色，于是她实验性的创作了《山水图》《梅兰竹菊》，采取平面雕刻兼容圆雕的技法，增加了款彩的语境，将款彩工艺从二维空间转入立体空间，带入了更艺术化的视觉表达。

林怡介绍，为了解决款彩漆层脱落的问题，可在灰层髹涂结束后，用糯米调明矾敷在灰层表面，增加流平性，再髹涂会有事半功倍的效果。

林怡还恢复了“金罗”工艺。罗是纤维工艺的一种织法，是绞经织物，分为一绞和多绞，原材料分为棉、麻、生丝等。绞经织物拉扯不易变形，甚至比等量的钢丝还要结实。“金罗”工艺采用顶级罗，即“吴罗”。先用单宁酸处理吴罗使之变柔软；然后在正反面贴金箔；再两人配合用同样大小的发刷同时同步碾过，可贴到“严丝合缝”的程度，即罗和金箔完全贴合，没有一丝残余或结节。在恢复金罗制作技艺的过程中，林怡体悟到了很多东西，如漆工艺的裱布环节多采用单经纬的织物，如麻等，受力后经纬间隙发生变化，导致布裱不平整，而如果使用绞经织物罗就可以保证布裱得非常平整。

林怡高超的工艺受到了机构和组织的欢迎。在山西万达总部摆放着林怡的《晋祠》；在人民大会堂江苏厅摆放着林怡的戗金作品《江苏》《金陵风光》和《苏州园林》。林怡还与几个大型连锁酒店和会所建立了长达10年的合作关系，并与这些企业家建立了友谊。这些酒店或会所在重新装修或开新店时，房间和大堂的漆艺装饰画常会委托林怡来制作。

林怡表示非常支持2019漆艺中国行大篷车行动，并与荆州传统工艺工作站达成了合作意向。

第四站 苏州漆器雕刻工艺厂

2019年8月4日上午，“2019漆艺中国行”大篷车东线团队来到苏州漆器雕刻工艺厂，拜访该厂负责人钱鸿芳。钱鸿芳，上海国际时尚联合会匠艺师专业委员会主任、上海漆艺专业委员会副秘书长、上海梵谷漆器创始人，出生于书香门第，毕业于丝绸工学院。

苏州漆器雕刻工艺厂位于苏州西百花巷的一个老厂区。计划经济时期，这个老厂区主要生产戏服、乐器和舞台戏剧道具。现在，老厂区仍然保持着50年前的外貌和部分刺绣、舞台道具的生产。

苏州漆器雕刻工艺厂内保存的老画稿

2014年，钱鸿芳收购了苏州漆器雕刻工艺厂，作为工艺传承教育研发基地。现在，苏州漆器雕刻厂里仍留存有许多50-60年代的漆器设计图稿，库存了一些70、80年代的漆器产品。

钱鸿芳讲到，收购苏州漆器雕刻工艺厂是为了传承与保护款彩工艺，也是为了保存苏州漆器雕刻工艺厂的品牌，而老厂的品牌和历史可以为梵谷漆器品牌背书。

钱鸿芳在上海经营“梵谷漆器”长达16年，积累了大量的经验。这些经验为她管理和运营苏州漆器雕刻工艺厂打下了良好的基础。钱鸿芳认为传统工艺产品应该有地域特色，要有文化，有转化，要美，要时尚，要有用，要让民俗、民族的东西成为艺术生活的方式。款彩工艺曾经主要应用于楹联、牌匾、屏风、壁画的。钱鸿芳接手老厂后，将产品向艺术化、生活化发展。考虑到大众对大漆的接受程度，在产品设计上，要避开食器，而以研发和生产礼品、文房、茶道、香道、花器、烟酒相关漆艺产品，供个人、酒店、会所等送礼或装饰，如为上海世博会做《上海印象系列伴手礼》等。

第五站 漆仟春

2019年8月4日下午，“2019漆艺中国行”大篷车东线团队来到宁波万盛文创园，拜访“漆仟春”品牌创始人奚余法。

“漆仟春”是一个漆艺品牌，旨在通过品牌化再生，分享漆器美好，对国家级非遗项目宁波泥金彩漆进行传承与创新；同时，为各地漆器交流与售卖提供平台，共同推进古老漆艺的发展。

创始人奚余法，原从事建筑工程领域，2008年结识了宁波工艺美术厂的老艺人，之后投身于传统工艺宁波泥金彩漆的保护、发展与推广的事业中。他创办品牌，邀请品牌设计师邹瑜平加入团队，还为两位老艺人师傅找到1位中国美院毕业生为学徒，完成了从投资人向漆艺职业经理人的蜕变。目前团队中有2位泥金彩漆艺人，沈黎军和陈华民，其中沈黎军为宁波市级代表性传承人。

小提桶（左一）和奚余法收藏的两个传统提桶

奚余法认为现代年轻的消费者更喜欢时尚、小巧、萌而精致的作品，可以通过设计创作一些摆件、提桶等传统器物的小Q版吸引年轻的消费者。传统泥金彩漆器物常装饰繁缛复杂，为了开发更适合当代生活的作品，在装饰手法上应该做减法，只截取部分传统纹样的元素装饰现代器物。“漆仟春”推出了部分尺寸在110mm左右的首饰盒、摆件、茶道或香具等。这些极具地方特色的产品非常适合个人或企业将之作为礼品送给朋友或合作伙伴。

目前，“漆仟春”的产品分为两大系列：泥系列，以泥金彩漆为主的衍生品，由奚余法团队设计制作；漆系列，以中国的优秀漆器为主，通过合作或引入的方式呈现。

奚余法与荆州传统工艺工作站初步达成合作意向。

第六站 宁海东方艺术博物馆

2019年8月5日上午，“2019漆艺中国行”大篷车东线团队来到宁波市宁海县东方艺术博物馆，拜访国家级非遗项目宁波泥金彩漆国家级代表性传承人黄才良。

泥金彩漆是宁波“三金一嵌”四大传统工艺之一，起源可以追溯至商周时期。唐代高僧鉴真东渡日本，就从宁波带去了佛像、生活用具、建筑漆饰等泥金作品，对日本民间漆艺的发展产生了重大影响。从民国一直到新中国的建立，宁波泥金彩漆不断发展，已成为宁波特色工艺品。2011年，宁波泥金彩漆经国务院批准入选《第三批国家级非物质文化遗产名录》。

宁海东方艺术博物馆是黄才良创办的民营博物馆，位于宁波宁海县跃龙街道外环西路369号。一层常设展为“大漆的记忆——宁波泥金彩藏品漆展”、清刀木雕展、一带一路展；二楼为临时展厅。博物馆配套有文创店、书店、餐厅、咖啡厅和漆艺体验区，民宿设施正在建设中。

黄才良介绍宁波泥金彩漆制作工艺流程繁多，以木作或箍桶为胎体进行装饰，主要工艺流程有髹白胎、髹漆、描稿、捣泥、关窗、堆泥、上彩、铺贴螺钿、贴金、泥金、髹面漆等10多个步骤。

漆盘，宁海东方艺术博物馆藏

黄才良与荆州传统工艺工作站初步达成合作意向，并表示“2019漆艺中国行”大篷车东线之旅结束后就会去拜访荆州传统工艺工作站。

第七站 天台山佛教城

2019年8月5日下午，“2019漆艺中国行”大篷车东线团队来到台州市天台山佛教城，拜访国家级非遗项目天台山干漆夹苎技艺国家级代表性传承人汤春甫。

天台山佛教城坐落于天台山5A级景区内，占地面积60余亩，房屋建筑面积7万多平方米，对外展览面积3万多平方米。展区主要有48道工艺流程展厅、伽蓝院、五百罗汉展厅、天台山大佛、精品展馆等。

《六十甲子》展厅，天台山佛教城

天台山佛教城法人为汤春甫。汤春甫，1952年11月生，浙江天台人，浙江省侨联兼职副主席，天台山佛教城董事长，台州传统工艺博物院院长，台州市侨联副主席（兼），国家级非遗项目天台山干漆夹苎技艺国家级代表性传承人。汤春甫1962年接触漆艺，未满12岁就在天台山华顶寺学习干漆髹饰技艺，师从老艺僧释广弘。其代表作《千手观音》，高3.46米，荣获1999年全国工艺美术“世纪杯”大展金奖，赠送故宫珍宝馆收藏；代表作《九龙大屏风》，获2005年第七届“中国工艺美术大师精品博览会”大展金奖，被中南海有关机构收藏；2015年4月，汤春甫应央视邀请拍摄了“一带一路”纪录片《穿越海上丝绸之路》。

汤春甫介绍，在鼎盛时期，佛教城内的从业人员达1500余人，作品远销60多个国家和地区。企业现有员工200多人，每年消耗30多公斤的黄金，200多吨的大漆。目前，大漆原料主要由甘肃河西走廊和广西的林场专供，少量采用天台山本地生产的小木漆。天台县本地盛产山漆、苎麻、香樟等漆艺所需的天然原材料。本地生产的小木漆虽然价格高昂，但是透明度高，硬度高，可渗透到木头内一公分。

“干漆夹苎”指以生漆糊麻布制成胎骨，古法称“夹纱”，日本漆工称“干漆”。早在东晋时期，干漆夹苎已经在天台山民间得到应用。原材料主要有苎麻、生漆、古瓦粉、火山灰、桐油、朱砂、五彩石等，工艺流程主要是型模、上灰、夹苎、披灰、上漆、砂光、上朱、磨光、贴金等。干漆夹苎的成品主要用于宗教造像、宫殿、庙宇建筑物的装饰、保护，古建筑和古文物的修复等。2006年天台山干漆夹苎技艺经国务院批准入选《第一批国家级非物质文化遗产名录》。汤春甫介绍，“干漆夹苎”工艺分两种，一是以木为芯，在木芯上夹苎，木芯不取出；另一种是以泥（现在多选用雕塑泥）为芯在泥芯上夹苎，泥芯取出。

汤春甫与荆州传统工艺工作站初步达成了合作意向。（图片：赵玉春、唐永、孟祥高）