男，汉族，1934年生，河北成安人。第二批国家级非物质文化遗产项目皮影戏（冀南皮影戏）代表性传承人。申国瑞10岁开始跟随父亲及老师学习皮影和打击乐器，曾跟随成安县西姚堡村第一代皮影戏传人苏文秀学习刻制皮影人物和掌扦技艺，跟随郭永年和郭春荣学习演唱，因而身兼多种技艺，1949年至今长期从事皮影演出。他刻制的皮影风格古朴，形象夸张，很具装饰风格；他的掌扦技术娴熟，变化灵活，他的表演曾多次获得所在市县文化部门的奖励。他在资金紧张的情况下，个人搭建演出棚和场地，培...

男，汉族，1936年生，河北成安人。第二批国家级非物质文化遗产项目皮影戏（冀南皮影戏）代表性传承人。傅希贤1952年受当时时尚皮影剧演出的影响，爱好皮影并参与皮影制作和演出活动，1953年正式向皮影艺术家苏文秀学习操杆并兼学打击乐器，技艺渐于精妙。20世纪50年代在石家庄皮影剧团工作，操杆主干，成为剧团骨干演员，至今在冀南大地城乡演出，曾多次组班，传授技艺。他的皮影刻制造型淳朴，刀功老辣；他的操杆准确利落，表演惟妙惟肖，被称为“铁杆”；他的对白善于吸收流行...

男，土家族，1964年生，贵州德江人。第二批国家级非物质文化遗产项目傩戏（德江傩堂戏）代表性传承人。安永柏1979年随父学习傩堂戏，1984年正式拜师学艺，全面掌握了德江傩堂会的全部技艺，1991年艺成请职，为掌坛师，在农村从事傩艺活动。2006年赴日本冲绳、东京等地表演，深受外国观众好评。现培养传人多名，为德江傩堂戏的传承、宣传、资料采集工作做出了积极贡献。

男，土家族，1963年生，2011年去世，湖南沅陵人。第二批国家级非物质文化遗产项目傩戏（沅陵辰州傩戏）代表性传承人。李福国自幼学习汉戏，后改学傩戏，是辰州傩戏下河教的第四代掌坛师。1998年，与妻子聂满娥在沅湘傩戏文化学术研究会上演出《姜女下池》，此后声名大振，是桃源、大庸、沅陵三县演唱傩戏的佼佼者。他整理了《姜女下池》《观花教子》等剧目，演出千余场次，其家人都是傩文化的追随者，群众称为“傩戏一家班，技艺压三县”。

男，汉族，1950年生，河北武安人。第二批国家级非物质文化遗产项目傩戏（武安傩戏）代表性传承人。李增旺1972年由其祖父李正年传授技艺，1985年至今一直担任武安傩戏社首。他组织恢复了武安傩戏的演出，二十余年来为武安傩戏的主要组织人和表演者，为武安傩戏的传承工作做出了积极的贡献。

男，汉族，1934年生，河南南乐人。第二批国家级非物质文化遗产项目目连戏（南乐目连戏）代表性传承人。贺书各1947年拜目连戏艺人苏尚志为师，学会了小鬼、土地、阎王等角色唱腔动作，1962年开始饰演目连戏中的刘氏，同时熟练掌握该戏中所有角色的唱腔台词和表演技艺。他继承了传统的表演风格，表演动作粗犷豪放，演唱风格自如，声音洪亮，使南乐目连戏至今保留着古老的演出面貌。

男，汉族，1949年生，河南南乐人。第二批国家级非物质文化遗产项目目连戏（南乐目连戏）代表性传承人。张占良祖辈三代均参与目连戏演出，自幼深受长辈影响，熟练掌握目连戏的表演和台词，1962年拜南乐目连戏第五代传人苏尚志为师，经过数年努力，掌握了目连戏的表演、音乐、特技、道具等全部技艺，精通目连戏各种道具制作及部分乐器的制作，对传统表演中的“吃火”“锯解磨研”等带彩特技和烟雾、音效、脸谱等独门绝技，均有熟练的掌握。

男，傣族，1937年生，云南盈江人。第二批国家级非物质文化遗产项目傣剧代表性传承人。刀保顺自幼受母亲熏陶，随母学习傣剧的编创、演出，后出家在本寨培龙寺拜高僧龙福（傣语为召弄）和任法大师（傣语为召几）为师，系统全面地学习傣剧的编创、演出、唱腔、服装、化妆、道具等技艺。他是德宏州傣族群众公认的傣剧传承人和研究者，代表作品有《朗退罕》《千瓣莲花》《娥并与桑格》《蜘蛛姑娘》等。

男，彝族，1948年生，贵州威宁彝族回族苗族自治县人。第二批国家级非物质文化遗产项目彝族撮泰吉代表性传承人。文道华从20世纪70年代末开始传承被“文革”中断的彝族撮泰吉，2003年将传统技艺传给罗晓云。他主持表演的撮泰吉曾于2002年获毕节地区首届民族文化博览会一等奖，并多次参加“中国贵州彝族年会暨彝族文化节”（六盘水）、“国际杜鹃花节”（大方县）、贵州省首届非物质文化遗产汇报演出等活动。

男，布依族，1926年生，2008年去世，贵州册亨人。第二批国家级非物质文化遗产项目布依戏代表性传承人。黄朝宾1934年开始师从第八代戏师学习技艺，精通“小旦”“小生”“文官”“武打”等角色，熟练掌握布依戏伴奏乐器二胡的演奏。1953年赴广西拜师学艺，吸收壮北戏技艺，发展了布依戏的表演，回乡后在乃言河流域传授布依戏，使该地区布依戏至今保留着演出古装戏的艺术传统，1960年任乃言布依戏队戏师迄今。他主持戏班，编导、排练的《武显王闹花灯》《转路调》等十多个剧目...