女，汉族，1932年9月生，2011年12月去世，江苏省苏州市人。第三批国家级非物质文化遗产项目苏州评弹（苏州评话、苏州弹词）代表性传承人。出身于评弹世家，伯父王斌泉、父亲王如泉均为《双珠凤》弹词艺人。幼年从父学艺，8岁开始随姐姐演唱《双珠凤》，18岁起放单档。后与徐碧英合说《梁祝》，吸收融汇了越剧、沪剧、锡剧和北方大鼓等剧种的唱腔元素，创造了响弹响唱、节奏明快、感情炽烈的“王月香调”（亦称“香香调”）。该调是苏州弹词流派唱腔中叠句运用最多最长、唱腔最快的...

男，汉族，1949年生，河北沧州人。第二批国家级非物质文化遗产项目木板大鼓代表性传承人。16岁师从沧州木板大鼓艺人温贵泉，17岁登台，1965年参加沧县曲艺队，1989年曲艺队解散后，游走大江南北传唱沧州木板大鼓。其表演声情并茂，人物刻画细腻传神，尤擅长演唱小段。代表作品有：《八义》《小八义》等。

男，汉族，1939年生，河北沧县人。第二批国家级非物质文化遗产项目木板大鼓代表性传承人。15岁师从民间艺人高宝泉，16岁登台，1956年参加沧县曲艺队，1989年曲艺队解散后，开始在全国各地游走传唱沧州木板大鼓，是目前沧州木板大鼓艺人中辈分最高的一位。其唱腔苍劲古朴、喑哑迟涩，尤擅长说唱长篇大书。代表作品有：《回龙传》《呼家将》等。

女，汉族，1935年9月生，北京市人。第五批国家级非物质文化遗产项目京剧代表性传承人。享受国务院政府特殊津贴专家。1956年毕业于中国戏曲学校，分配到中国戏曲学校实验京剧团工作，1962年调入中国京剧院。师承前辈名家王瑶卿、萧长华、于连泉、华慧麟、程玉菁等，打下了青衣、花旦、刀马的坚实基础。后专攻程派，拜师赵荣琛学习深造。结合自身嗓音条件，在继承发展中博采众长，扮相秀丽端庄，唱腔刚柔并济、声情并茂，表演优美大方。代表剧目有《荒山泪》《锁麟囊》《六月雪》《三...

女，汉族，1959年11月生，江苏省泰兴县人。第四批国家级非物质文化遗产项目淮北梆子戏代表性传承人。1970年考入临泉县梆剧团，师从艺人张素芝，12岁登台演出。1980年调入宿县地区梆子剧团，师从淮北梆子戏著名表演艺术家张福兰，后又得到了常香玉、马金凤、陈小香等戏剧名家的指导。主攻花旦，兼演青衣、刀马旦、老旦，还能反串小生等行当。扮相甜美，唱腔极富感染力，委婉动听，常杂糅美声和通俗歌曲的发声方法，博采众家之长，表演上借鉴现代舞和民族舞元素，既不失传统韵味...

女，汉族，1962年2月生，山东省青岛市人。第四批国家级非物质文化遗产项目柳子戏代表性传承人。1978年考入山东省戏曲学校，1981年进入山东省柳子剧团工作，师从孔繁奇等老艺人学习旦角戏，并向冯宝泉系统学习柳子戏传统唱腔和曲牌，较为全面地掌握了柳子戏理论知识。主攻青衣，擅演闺门旦、花旦等。音色酣畅宽亮，吐字清晰，唱念并举，行腔舒展，表演韵味醇厚，张弛有度，善于刻画人物。在继承传统的基础上，根据自身条件并结合人物需要对传统唱腔进行创新，逐步形成自己的演唱风格...

男，汉族，1948年6月生，湖南省长沙市人。第四批国家级非物质文化遗产项目京剧代表性传承人。享受国务院政府特殊津贴专家。京剧音乐大师李慕良之子。自幼受其父熏陶，经过多年的艺术实践，琴技日益精进。先后承担《三上桃峰》《蔡锷与小凤仙》《大明魂》《坂本龙马》《九江口》等作品的唱腔设计。1979年进入中国京剧院工作，与袁世海、李金泉、冯志孝、杨春霞、李光、马长礼、张学津、叶少兰等京剧名家合作，京胡演奏技艺提升到更高境界。继承李派琴艺，演奏细腻飘逸，音色优美纯正，尤...

女，汉族，1939年1月生，辽宁省丹东市人。第三批国家级非物质文化遗产项目京剧代表性传承人。1947年入咏风社学艺，后转入东北戏曲学校（1955年并入中国戏曲学校）。师从张宝芳、邢威明、关盛明、孙甫亭、李金泉、王玉敏等人，后得李多奎亲授，工老旦。1958年进入中国京剧院工作。基本功扎实，嗓音高亢嘹亮，苍劲有力，戏路宽广，表演大方，富于激情。善于灵活运用唱腔、融合行当表演技巧塑造独特的人物形象。代表作品有《佘太君抗婚》《杨门女将》《赤桑镇》《强项令》《罢宴...

男，汉族，1964年生，福建泉州人。第二批国家级非物质文化遗产项目木偶戏（泉州提线木偶戏）代表性传承人，二级演奏员。陈志杰1978年进入福建艺校木偶班，学习木偶表演艺术，1979年师从本团鼓师龚天锡，是目前泉州市唯一一位二级演奏员。从事司鼓及打击乐器的近三十年中，他抢救排练了《目连救母》《李世民游地府》《三藏取经》等一批传统剧目，并演出《水漫金山》《火焰山》等优秀剧目以及大量新剧目，是泉州提线木偶传统音乐“傀儡调”及司鼓、打击乐器演奏的重要传承人。他曾荣获...

男，汉族，1965年生，福建泉州人。第二批国家级非物质文化遗产项目木偶戏（泉州提线木偶戏）代表性传承人，国家二级演员。陈应鸿1978年考入福建省艺术学校泉州市木偶班，师承杨度、陈天恩等艺师，专工提线木偶“生”行的传统表演，1983年拜黄奕缺为师，转工“杂”行，熟悉提线木偶形象的内部结构和线位设置，并能自主设计制作各种类型的木偶形象。他能准确演唱二百多首传统曲牌的旋律曲调，能完整传承全簿《目连救母》及数十出“落笼簿”传统剧目的舞台表演艺术，并用两年多的时间...