男，汉族，1931年生，安徽青阳人。第二批国家级非物质文化遗产项目青阳腔代表性传承人。汪正科14岁便跟随老艺人刘干明学习青阳腔，继承掌握了大量的传统剧目和表演套路。改革开放后，汪正科组建了长垅剧团，集编、导、演和指挥于一身，复排编创青阳腔剧目。其唱腔优美、刚柔相济，彰显出浓郁的青阳腔特色。代表作品有：《目连戏》《珍珠塔》等。

女，汉族，1962年生，广东潮州人。第二批国家级非物质文化遗产项目潮剧代表性传承人，一级演员。郑舜英是“文革”结束后培养的新生代潮剧传承人，1978年进入潮州市潮剧学员培训班，师从沈雪华、俞进明等潮剧名家，主工青衣、刀马旦。1981年进入潮州市潮剧团后，演出了大量的传统剧目和新编作品。郑舜英的嗓音清亮、圆润，表演优美、典雅。代表作品有：《芦林会》《杨八姐闯幽州》等。

男，汉族，1942年生，广东潮州人。第二批国家级非物质文化遗产项目潮剧代表性传承人，国家二级作曲。陈鹏1956年以来先后在潮安县稻香潮剧团、潮安潮剧团、潮州市潮剧团担任演员（工小生）、导演、作曲、司鼓、团长等职，师承潮剧名家杨文家、黄木成、黄玉斗、林和忍、杨广泉、司鼓林炳和、导演郑筠等。在半个世纪的演艺生涯中，陈鹏积累并掌握了潮剧所有的传统曲牌、作曲技法和操作技艺，其编创的潮剧作品在潮剧流播区拥有较为广泛的影响。代表作品有：《莫愁女》《宝莲灯》《七日红...

女，汉族，1935年生，广东澄海人。第二批国家级非物质文化遗产项目潮剧代表性传承人，一级演员。姚璇秋主工旦行，曾师从杨其国、陆金龙、黄蜜等潮剧名艺人，掌握了扎实的表演技法，其唱工功底深厚、优美流畅，表演严谨典雅、抒情缠绵。在六十多年的演艺生涯中，姚璇秋塑造了各具特色的古代、当代女性形象，在海内外潮剧流布区拥有很高的声誉。代表作品有：《苏六娘》《陈三五娘》《辞郎洲》等。

男，汉族，1948年生，广东普宁人。第二批国家级非物质文化遗产项目潮剧代表性传承人，一级演员。1959年从艺至今五十多年，专工丑行，师承潮剧名家陈大筐、杨江全、陈玩惜、蔡锦坤、李有存等，戏路宽广，尤其擅长运用服饰、道具、舞台调度等表演手段，娴熟地使用潮丑扇子功、椅子功、梯功等戏曲表演技巧，将人物的思想感情表现得淋漓尽致，项衫丑、宫袍丑、老丑、武丑、女丑等各种丑行门类均能得心应手。代表作品有：《柴房会》《闹钗》《桃花过渡》《无意神医》《老兵回乡》等。

男，汉族，1927年生，福建仙游人。第二批国家级非物质文化遗产项目莆仙戏代表性传承人，一级演员，第十七届中国戏剧梅花奖获得者。朱石凤1953年进入仙游鲤声剧团担任主要演员，专工莆仙戏花旦、青衣，后担任导演。在六十余年的从艺生涯中，朱石凤曾师承旦仔宁、文永等莆仙戏著名老艺人，掌握了莆仙戏传统科介规范和重要剧目，其表演基本功扎实，技巧精湛，成功地塑造了各具特色的旦脚形象。代表作品有：《目连》《晋宫寒月》等。

女，汉族，1934年生，福建莆田人。第二批国家级非物质文化遗产项目莆仙戏代表性传承人。黄宝珍专工莆仙戏闺门旦、青衣，从艺六十余年来，先后师承吴金泉、陈金标、雷澄清等莆仙戏名艺人，掌握了莆仙戏传统科介规范和重要剧目，并在声腔演唱方面潜心钻研。她善于在传统科介中融入个性化的表现，颇能体现莆仙戏塑造角色的剧种特色，其声腔圆润华美，声情并茂。代表作品有：《千里送》《春江》等。

女，汉族，1963年生，福建泉州人。第二批国家级非物质文化遗产项目梨园戏代表性传承人，福建省梨园戏实验剧团团长，一级演员，中国戏剧二度梅花奖获得者，享受国务院政府特殊津贴。曾静萍1982年进入福建省梨园戏实验剧团，专工梨园戏旦行表演艺术，师承潘治、姚苏秦、施织、何淑敏、许天相、王胜利、吴明森等梨园戏名师，掌握并演出大量的传统剧目和新编作品。曾静萍娴熟地使用梨园戏传统科介，并赋予角色性格化的理解，其演唱善于把握气息，幽婉动情、矜持含蓄。代表作品有：《陈三五娘...

男，汉族，1942年生，福建石狮人。第二批国家级非物质文化遗产项目梨园戏代表性传承人，国家二级演员。许天相1956年考入梨园戏演员培训班后，先后师承梨园戏老艺人蔡尤本、姚苏秦、李清河、许茂才、施教恩等，他在严谨规范的梨园戏传统科介表演基础上，不断地融入其他戏曲艺术的表演技法和民间舞蹈元素，拓展了传统丑、末行当的表演内涵，塑造出变化多端的行当角色。其表演细腻生动，代表作品有《李亚仙》《枫林晚》等。

男，汉族，1957年生，湖南郴州人。第二批国家级非物质文化遗产项目昆曲代表性传承人，湖南省昆剧团团长，一级演员，第十二届中国戏剧梅花奖获得者。张富光自幼从艺，先后受到匡生平、周传瑛、沈传芷等昆曲名家的亲授，专工昆曲小生，后成为俞振飞的关门弟子，掌握了传统昆曲的唱做表演规范，在综合各家之长的基础上，逐渐成为湘昆小生行当的代表性艺术家。代表作品有：《见娘》《抢棍》《藏舟》《拾柴》等。