女，汉族，1921年生，上海人。第二批国家级非物质文化遗产项目苏剧代表性传承人。尹斯明出身于“苏滩”世家，自幼随父尹仲秋学艺，年轻时在上海演唱“苏滩”颇有影响。1951年参加上海市民锋苏剧团（省苏昆剧团前身），是苏剧建团的创始人之一，并一直担任主要演员，为苏剧第一代传人。20世纪50年代随剧团落户苏州。初工旦行，后改小生，1956年又改老生，新创很多苏剧女老生唱腔，解决了苏剧老生曲调较弱的问题，并为多部苏剧作曲、谱唱腔。代表作品有：《汉宫秋月》《珍珠塔...

女，汉族，1922年生，2008年去世，江苏苏州人。第二批国家级非物质文化遗产项目苏剧代表性传承人，一级演员。蒋玉芳1934年拜师尹仲秋学苏滩，专工小生。1951年参加上海市民锋苏剧团（省苏昆剧团前身），是苏剧建团的创始人之一，并一直担任主要演员。她擅长吸收各兄弟剧种的曲调以丰富苏剧唱腔，成为苏剧小生艺术的奠基者。代表作品有《花魁记·醉归》等。

女，汉族，1947年生，浙江嘉兴人。第二批国家级非物质文化遗产项目沪剧代表性传承人，一级演员，第九届中国戏剧梅花奖获得者，享受国务院政府特殊津贴。陈瑜1960年进入上海黄浦区艺校沪剧班学习，师承石筱英，1972年进入上海人民沪剧团担任主要演员。其表演富有激情，擅长塑造当代各种不同类型的艺术形象，她创造了当代沪剧舞台新的艺术流派“陈派”，代表作品有《半把剪刀》《上海老师》等。

男，汉族，1923年生，江苏苏州人。第二批国家级非物质文化遗产项目沪剧代表性传承人，一级演员，享受国务院政府特殊津贴。王盘声14岁时师从陈秀山学习沪剧，他十分重视研究沪剧传统戏的唱腔特点，博采众长，吸收各流派艺术精华，并根据自己的嗓音和声腔进行演绎。他的演唱，讲究咬字吐字的力度和清晰度，板眼节奏明快，音色甜糯，韵味醇厚，动作潇洒自如，风度大气飘逸。代表作品有：《陆雅臣》《刘志远敲更》《碧落黄泉》等。

女，汉族，1949年生，江苏常州人。第二批国家级非物质文化遗产项目沪剧代表性传承人，曾任上海沪剧院副院长，一级演员，第十一届中国戏剧梅花奖获得者，享受国务院政府特殊津贴。马莉莉1961年入杨浦区戏曲学馆沪剧班，毕业后进爱华沪剧团任演员，1973年进入上海沪剧团（今上海沪剧院）工作至今。她在表演上受凌爱珍、韩玉敏影响较大，后又得到沪剧名家丁是娥、石筱英等前辈辅导，唱腔自成特色，创立了沪剧新流派“马派”。其表演稳重大气、端庄大方，唱腔甜美动听，善于塑造各种类型...

女，汉族，1923年生，2012年去世，浙江慈溪人。第二批国家级非物质文化遗产项目沪剧代表性传承人，一级演员。杨飞飞原名翁凤清，12岁学演文明戏，1938年入婉社儿童申曲班，拜丁婉娥为师，改唱申曲（即现在的沪剧）。1942年进文演剧团，1949年与赵春芳、丁国斌等组建勤艺沪剧团并任团长，“文革”后重建宝山沪剧团，先后担任团长、顾问。她表演情感真挚，擅演悲剧，创造了以宽厚洪亮、朴实柔和为主要特色的“杨派”唱腔。她最有代表性的唱段是《妓女泪》中的“金媛自叹...

女，汉族，1922年生，浙江萧山人。第二批国家级非物质文化遗产项目越剧代表性传承人，一级演员。张桂凤是越剧“张派”创始人，1936年入招龙桥科班学戏，师承邢胜奎，1945年在上海加入袁雪芬、范瑞娟领衔的雪声剧团，1947年加盟范瑞娟、傅全香领衔的“东山越艺社”。新中国成立后，历任华东戏曲研究院实验越剧团、上海越剧院演员。张桂凤的表演刚劲质朴，在表演上坚持现实主义原则，善于刻画人物性格，代表作品有《梁山伯与祝英台》《二堂放子》等。

女，汉族，1924年生，浙江绍兴人。第二批国家级非物质文化遗产项目越剧代表性传承人，一级演员。范瑞娟1935年在嵊县黄泽乡科班龙凤舞台学艺，主工小生。范瑞娟长期在上海越剧院从艺，为“范派”小生创始人，其唱腔淳朴滋实，稳健大方，热情内涵，旋律华采，具有男性稳健、轩昂的气质，尤善于深入挖掘人物角色内心的思想感情。代表作品有：《祥林嫂》《打金枝》等。

女，汉族，1926年生，浙江绍兴人。第二批国家级非物质文化遗产项目越剧代表性传承人，一级演员，享受国务院政府特殊津贴。王文娟1940年开始学艺，先后师承竺素娥、支兰芳。王文娟长期在上海越剧院从艺，是王派花旦创始人，其表演文武兼备、细腻传神，善于描摹人物神态，在舞台上出色地创造了多个性格鲜明的舞台形象，代表作品有《红楼梦》《春香传》《追鱼》等。

女，汉族，1923年生，浙江绍兴人。第二批国家级非物质文化遗产项目越剧代表性传承人，一级演员，享受国务院政府特殊津贴。傅全香于1933年在浙江嵊县“四季春科班”学艺，主工花旦。傅全香长期在上海越剧院从艺，是傅派花旦创始人，在唱腔上借鉴了京剧程砚秋及昆曲、评弹的长处，其嗓音明亮，音域宽广，表演富于激情，以“花衫”戏见长，善用强烈的外部动作来表现人物的内心感情。代表作品有：《李娃传》《情探》《孔雀东南飞》。