三国时期曹魏文学家、竹林七贤精神领袖嵇康在《琴赋》开篇中写道：“众器之中，琴德最优。”作为《北大古琴传承计划——古琴进高校》的重要内容，中国艺术研究院馆藏古琴音乐会“枯木龙吟·让古琴醒来”继在中国艺术研究院、恭王府大戏楼等小型剧场举办了数次演出后，日前又走进了北京大学，在北京大学百周年纪念讲堂让更多的师生体会到了古琴的琴韵之美。 作为古琴艺术的申报和保护单位，中国艺术研究院在古琴研究和保护方面有着丰富经验，近年来，通过常态性举办《枯木龙吟...

随着传统文化的回归，传统技艺普及性课程、传统文化类校园活动遍地开花，在学校课堂里学剪纸、唱京剧、做扎染对学生而言已习以为常。早在2014年，教育部就印发了《完善中华优秀传统文化教育指导纲要》，要求把中华优秀传统文化融入课程和教材体系，有序推进中华优秀传统文化教育。 笔者近日在走访中发现，在推行传统文化进校园的过程中，有些地方还停留在学校教育和传统文化传承的低水平融合层面，一些学校将传统文化进校园简单等同于技巧的传承、传统的还原或相关校园活...

非物质文化遗产是各族人民世代相传，并视为文化遗产重要组成部分的各种传统文化的表现形式，也是民族精神文化的重要标识和集中反映，蕴含一个民族赖以生存和发展的特有生产生活方式、智慧和思维方式，承载着一个国家、一个民族的文化生命密码。它是民族文化的精华、民族智慧的象征、民族精神的结晶，是人民生命创造力的高度体现。按照党的十九届四中全会精神，完善繁荣发展社会主义先进文化的制度，创新非遗保护、传承机制，更充分发挥非遗的价值，对坚定文化自信，广泛凝聚人民精神力量...

文化的多样性不仅仅体现在文化类型的丰富上，还应该体现在同一文化在不同地域的在地化呈现上。《保护非物质文化遗产公约》指出：“非物质文化遗产世代相传，在各社区和群体适应周围环境以及与自然和历史的互动中，被不断地再创造，为这些社区和群体提供认同感和持续感，从而增强对文化多样性和人类创造力的尊重。”中国社会的乡土性特点突出，人们津津乐道的非遗项目很多是在基层诞生、发展、传承的，体现了古往今来人们对美好生活的向往和追求，音声舞乐、衣食住行的缤纷多彩，也正是人们...

信息化时代，文化领域的科技应用日趋常态化，文化公共服务能力和文化产业转型升级发展水平均得到有效提升。非遗作为近年来倍受重视的保护对象，在数字化保护方面作了重要探索。相关部门从颁布法律、出台意见和启动数字化试点工程等方面，对非遗调查记录的技术手段和成果提出相关要求，有效推动了社会各界积极参与非遗数字化保护工作。 建立非遗数据库应有用户思维，重视用户体验。非遗数字化保护工作在数据标准建设、数据库平台建设、技术人才队伍建设等方面，积极展开探索...

文化和旅游部、国务院扶贫办近日印发通知，支持各地特别是国家级贫困县以传统工艺为重点，依托各类非遗项目，设立一批特色鲜明、示范带动作用明显的非遗扶贫就业工坊，帮助贫困人口学习传统技艺，提高内生动力，促进就业增收，巩固脱贫成果。这一重要举措的出台，为深化文化和旅游扶贫作出了新的探索。 2020年是脱贫攻坚的收官之年，通过政府投资、对口援建、合作共建等方式，鼓励各地因地制宜推进非遗扶贫就业工坊建设，可谓一举两得。一方面，一些地区...

党的十八大以来，以习近平同志为核心的党中央高度重视中华优秀传统文化的传承与发展，中国戏曲迎来了最好的发展机遇期。各级政府对文化、对戏曲的建设和发展也有了高度的认识和重新的定位，各项政策和配套措施陆续出台，戏曲的创造力、生产力得到大幅度提升。 然而，随着科技不断发展和产业不断变革，传统戏曲的生存环境也发生了巨大变化，互联网、大数据、人工智能等高新技术逐步向戏曲的传播、传承等方面渗透，给传统戏曲的发展带来了新的契机，尤其是“网络直播+戏曲”的...

2014年10月，习近平总书记主持召开文艺工作座谈会并发表重要讲话后，当代中国文艺创作“有高原缺高峰”的问题引起了大家普遍的关注。经过5年多来在理论与实践方面的努力，大家对于“高原”“高峰”的辩证认知更加鲜明，对于文艺创作的“高峰”标识也更加自信。5年多的讨论与实践成果坚定地说明了中国文艺在新时代已经走上了迈向高峰的进程。正如习近平总书记在文艺工作座谈会上所说：“文艺只有植根现实生活、紧跟时代潮流，才能发展繁荣；只有顺应人民意愿、反映人民关切，才能充...

剧目是戏曲艺术得以生成与发展的根本条件，这是显而易见的，因为只有出现了具体剧目，才能将演员、观众“召唤”至剧场中实现人类“演”与“观”的社会活动，在此基础上发展完善戏曲艺术并实现其认知、审美、娱乐等各项功能。这就不难理解，剧目工作是我们讨论戏曲艺术传承与发展的关键。新中国成立后召开了三次全国剧目工作会议，反映出主管部门和戏曲艺术工作者对剧目问题的高度重视。当传统戏曲成为“非物质文化遗产”后，“保护为主、抢救第一、合理利用、传承发展”的方针也主要体现在...

摘要：记录是非遗保护的一项基础性工作。记录应包括与某项文化有关的完整考察，而且应保持动态更新，把其发展变迁的过程全面地记录入库。非遗名录的建立应抓大放小，能进能出。对于价值不大或随着传承实践发展无法活态保留的非遗项目，无须强行传承，只需以博物馆的物质化方式记录保存。生产性保护不只限于传统手工艺类的生产，民间艺术、民俗节庆都应当面向市场、转化创新，与当下审美、应用场景相结合。非遗整体性保护的目的是保护非遗的文化生态和传承环境。文化生态保护实验区的商业开...