【摘要】传统手工艺类非遗生产传统社会的日用之物，在当代社会也成为审美之物，美学价值凸显。工艺之美，一方面直观存在于器物表面的装饰上，另一方面则蕴含在深层的审美理念中。基于对黎族传统纺染织绣技艺的田野考察，结合文化人类学领域的“具身化”理论，通过对不同工艺进行对比分析发现，工艺之美与工艺制作技术密不可分。传统手工艺技术是手工艺人技能的直接体现，它与手工艺人身体的娴熟度相关。黎族传统纺染织绣技艺的个案研究印证了工艺技术对工艺之美的影响。传统手工艺是日常生...

3月27日至28日，浙江省“非遗传承薪火行动”培训暨浙江省非遗工坊联盟成立活动在杭州桐庐举办。浙江省文化广电和旅游厅党组成员、副厅长吕伟强与全省各市文广旅局分管领导、非遗处长、中心主任，各县（市、区）区文广旅局分管局长、科长（非遗中心主任）及100家浙江省非遗工坊代表等近400人参加活动。活动还邀请“非遗里的中国”专题馆设计师、旅游大数据平台建设专家、抖音头部创作者，针对非遗馆与博物馆差异化发展，AI技术在非遗新场景、新业态中的运用，非遗新媒体传播开...

“春天到，春意浓，千树万树绿葱葱，布谷鸟儿声声唱，布谷布谷快播种……” 侗族大歌《布谷催春》萦绕耳畔，色彩斑斓的民族服饰映入眼帘……在贵州省黔东南苗族侗族自治州黎平县肇兴侗寨，村民们用婉转动听的歌声，迎接远道而来的客人。 2025年3月17日下午，习近平在黔东南州黎平县肇兴侗寨考察时，在寨门口向身着民族盛装欢迎的村民挥手致意。（摄影：新华社记者 燕雁） 2025年3月17日下午，习近平总...

“国潮经济”蓬勃发展，非遗的活态传承与现代表达，正在书写传统文化与现代经济的共生故事。 从早期对非遗符号元素的低阶提取、简单复制、直接挪用，到如今更注重文化表达、文化呈现和文化内涵的深度阐释，非遗的赋能作用日益凸显。“中国京剧”IP合作款的中国星东方曜汽车，造型设计灵感取自京剧艺术，京剧脸谱、祥云等元素融入车型外观与内饰的细节设计。航天、芯片、影视、游戏、文创等领域，国潮属性也日益增强。非遗不断突破传统边界，形成多维创新路径，催生大量新的...

3月10日，“时代匠心——第七届中国当代工艺美术双年展”在中国工艺美术馆 中国非物质文化遗产馆开幕。 本届双年展以“时代匠心”为主题，聚焦当代工艺美术发展的特征和亮点，通过广泛征集、专家评审，展出全国各地720余件（套）当代工艺美术精品，作品题材广泛、风格多样，涉及雕塑工艺、织绣工艺、金属工艺、陶瓷、编织工艺、漆器、玻璃等十余种工艺美术门类。生动呈现了我国工艺美术传承与创新的卓越成果。 此次展览...

活动合影 联合国教科文组织的多年期“非遗即时尚”项目于2025年2月13日在云南楚雄举行的首场合作伙伴会议上正式启动，标志着非物质文化遗产与当代时尚融合的重要一步。本次合作伙伴会议由楚雄州政府和联合国教科文组织东亚地区办事处共同主办，汇集了来自东亚地区的各界重要参与者，包括地方政府、时尚机构、非遗协会、大学，以及最重要的非遗传承人。这次会议强调了该项目致力于与非遗社区开展道德和公平合作，确保非遗社区的声音、知识和主动性始终...

春节是中华民族的传统节日，是中华优秀传统文化的重要精神标识。中国人基于传统历法体系，确定农历正月初一是春节，标志着中国农历新年的开始。人们围绕着送冬迎春、辞旧迎新、祈福纳祥、团圆和谐的节日主题，开展一系列社会实践活动，欢度这一中华民族最重要的节日，俗称“过年”。作为一个综合性的“大民俗”，春节囊括了众多、具体的非遗传承实践活动，是中国人传统文化思想、知识体系和价值观念的集中载体。在新旧年俗的交织中，品味过往，感念岁月，畅想未来；在近距离感知春节的点点...

千年慈城亮千灯 花灯扮靓 慈城古县城  （摄影：曹 聪） “宁波过年气氛都汇聚在了慈城。”“这是什么神仙场面！”“中式美学具象化了。”春节期间，浙江省宁波市江北区慈城镇以“传统年俗+现代科技”为抓手，将来自五湖四海的非遗代表性项目“请”进来，吸引了众多市民游客在慈城感受传统文化与现代创意的交融之美。 满天星辰灯如昼，繁华千灯忘忧愁。作为“慈城过大年”的重头戏，新春灯会无疑是游客最为期待的活...

【摘要】年画丰富的图像及内涵承载着人们关于传统节日的视觉记忆。近百年来，受工业的发展、审美观念的改变、年俗的衰落以及城镇化发展等因素影响，传统年画的日常使用和技艺传承逐渐式微。大众对年画的固有认知在一定意义上限制了年画的当代发展。自我国启动非物质文化遗产保护工作以来，年画这一公共文化领域内的图像艺术在视觉生产、审美观念、表现形式、传播方式等方面均呈现出与以往的巨大差异。对传统的延续和保护不应成为年画创新发展的限制，在政府主导和民间主动求新的双重背景下...

【摘要】年画丰富的图像及内涵承载着人们关于传统节日的视觉记忆。近百年来，受工业的发展、审美观念的改变、年俗的衰落以及城镇化发展等因素影响，传统年画的日常使用和技艺传承逐渐式微。大众对年画的固有认知在一定意义上限制了年画的当代发展。自我国启动非物质文化遗产保护工作以来，年画这一公共文化领域内的图像艺术在视觉生产、审美观念、表现形式、传播方式等方面均呈现出与以往的巨大差异。对传统的延续和保护不应成为年画创新发展的限制，在政府主导和民间主动求新的双重背景下...