女，汉族，1933年生，广东梅县人。第二批国家级非物质文化遗产项目京剧代表性传承人，京剧表演艺术家，一级演员。李世济5岁学唱《女起解》，得到程砚秋、芙蓉草的指教，12岁拜师程砚秋，学演青衣，后向梅兰芳、赵桐珊、王幼卿等问艺，经过多年的勤学苦练，打下了坚实的基础。李世济为中国京剧院主要演员，她的表演善于细致刻画人物，唱腔委婉圆润，韵味宗法“程派”并有所创新，突破性地以音乐唱腔塑造了一系列鲜明感人的人物形象。代表作品有：《文姬归汉》《锁麟囊》及现代剧《党的女儿...

男，汉族，1963年生，广东陆丰人。第二批国家级非物质文化遗产项目正字戏代表性传承人，国家三级演员。黄壮营于1978年在陆丰市正字戏培训班学习，师从彭美英。黄壮营自从艺以来刻苦钻研正字戏表演艺术，其表演功底扎实、细腻传神，善于塑造各种人物形象及性格特征，曾多次荣获国家、省、市级嘉奖，代表作品有《姜维射郭准》《状元与乞丐》等。

女，汉族，1944年生，广东陆丰人。第二批国家级非物质文化遗产项目正字戏代表性传承人，广东省陆丰市正字戏剧团艺术指导，国家三级导演。彭美英15岁考入陆丰县双喜正字戏剧团，随后进入汕头戏曲学校学习正字戏专业，学艺期间曾先后得到正字戏著名表演艺术家陈宝寿、曾广照、黄学明的悉心指导。自1962年至1976年，彭美英主演了《百花赠剑》《荆钗记》等正字戏优秀传统剧目，1976年开始致力正字戏接班人的培养，其表演基本功扎实，并能跨行传教生、净等行当的一些剧目。

女，汉族，1962年生，广东潮州人。第二批国家级非物质文化遗产项目潮剧代表性传承人，一级演员。郑舜英是“文革”结束后培养的新生代潮剧传承人，1978年进入潮州市潮剧学员培训班，师从沈雪华、俞进明等潮剧名家，主工青衣、刀马旦。1981年进入潮州市潮剧团后，演出了大量的传统剧目和新编作品。郑舜英的嗓音清亮、圆润，表演优美、典雅。代表作品有：《芦林会》《杨八姐闯幽州》等。

男，汉族，1942年生，广东潮州人。第二批国家级非物质文化遗产项目潮剧代表性传承人，国家二级作曲。陈鹏1956年以来先后在潮安县稻香潮剧团、潮安潮剧团、潮州市潮剧团担任演员（工小生）、导演、作曲、司鼓、团长等职，师承潮剧名家杨文家、黄木成、黄玉斗、林和忍、杨广泉、司鼓林炳和、导演郑筠等。在半个世纪的演艺生涯中，陈鹏积累并掌握了潮剧所有的传统曲牌、作曲技法和操作技艺，其编创的潮剧作品在潮剧流播区拥有较为广泛的影响。代表作品有：《莫愁女》《宝莲灯》《七日红...

女，汉族，1935年生，广东澄海人。第二批国家级非物质文化遗产项目潮剧代表性传承人，一级演员。姚璇秋主工旦行，曾师从杨其国、陆金龙、黄蜜等潮剧名艺人，掌握了扎实的表演技法，其唱工功底深厚、优美流畅，表演严谨典雅、抒情缠绵。在六十多年的演艺生涯中，姚璇秋塑造了各具特色的古代、当代女性形象，在海内外潮剧流布区拥有很高的声誉。代表作品有：《苏六娘》《陈三五娘》《辞郎洲》等。

男，汉族，1948年生，广东普宁人。第二批国家级非物质文化遗产项目潮剧代表性传承人，一级演员。1959年从艺至今五十多年，专工丑行，师承潮剧名家陈大筐、杨江全、陈玩惜、蔡锦坤、李有存等，戏路宽广，尤其擅长运用服饰、道具、舞台调度等表演手段，娴熟地使用潮丑扇子功、椅子功、梯功等戏曲表演技巧，将人物的思想感情表现得淋漓尽致，项衫丑、宫袍丑、老丑、武丑、女丑等各种丑行门类均能得心应手。代表作品有：《柴房会》《闹钗》《桃花过渡》《无意神医》《老兵回乡》等。

男，汉族，1939年4月生，广东省五华县人。第五批国家级非物质文化遗产项目跳花棚代表性传承人。20世纪70年代开始从事跳花棚的挖掘、整理和传承工作，1981年拜跳花棚盛行地长尾公村老艺人姚仕泰、姚茂泰为师学习跳花棚。经过多年学习，全面熟悉并掌握了跳花棚的技艺。多年来，授徒传艺，培养了数以千计的传人。主笔撰写的跳花棚文字稿载入《中国民族民间舞蹈集成·广东卷》，被誉为“挖掘、整理、传承舞蹈跳花棚的第一人”。

男，汉族，1933年10月生，广东省珠海市人。第四批国家级非物质文化遗产项目鹤舞（三灶鹤舞）代表性传承人。年幼时因见长辈表演舞鹤产生学习兴趣，16岁正式拜师学习舞鹤技艺。平时注重观察白鹤的生活习性，如啄食、梳毛、嬉戏、归巢等动作，把鹤舞表演内容分为慢步、快步、跳步、跃步、弓步、箭步等步法，洗嘴、啄食、梳羽、刷毛等动态，并融感情于动作与神态之中，使之更加生动、形象。几十年来，一直致力于鹤舞的保护与传承。

男，汉族，1952年10月生，广东省澄海县人。第四批国家级非物质文化遗产项目蜈蚣舞代表性传承人。自幼受到父亲和叔父的影响，随西门乡蜈蚣舞队学艺参与表演，后逐渐成为主力演员。借鉴中国龙舞的传统套式，模仿蜈蚣的神态和习性动作，进行取舍提炼，将一条“百足毒虫”转化为瑞气吉祥、威武壮美的精灵动物，表演既有传统特色又有所创新。吸收南派武功步法，对蜈蚣舞表演动作进行大幅改进，突出刚中带柔的特点，增添不少高难度表演技巧，赋予这一舞蹈更多的艺术美和感染力。多年来，积极组织...