非遗”保护新高度：从“文化自觉”到“文化自信” 方李莉　　中国的经济发展带来了民族文化的复兴、文化的自觉与自信。在北京的南锣鼓巷、什刹海，在上海的田子坊、莫干山等，到处都能看到民众在传统基础上的新创造。具有传统特色的新胡同文化，服饰、家具、首饰等设计，成为当代时尚文化的一部分。　　非物质文化遗产的保护与当今文化发展、经济建设，包括国家形象塑造密切关联。要真正认识到这一点，必须将其提到一个新高度，同中国的“文化自觉”和 “文化自信”联系起来，站在一个更加宏观...

“后申遗时期”：保护非物质文化遗产的可持续性发展高小康 　 申遗以来保护工作状况与效果的复杂性表明，一般的保护理念不能解决保护工作中实际发生的问题。对于每一个具体保护项目都必须作为特殊个案研究和应对，“非遗”保护工作必然面向特殊性。　　如果从昆曲进入联合国教科文组织非物质文化遗产代表作名录算起，中国的非物质文化遗产保护工作已经开展10年了。此后，中国在2004年加入《保护非物质文化遗产公约》，2006年设立“文化遗产日”，2011年人大常委会通过了《中华人...

非遗生产性保护要守住传统技艺和制作底线　　正在此间全国农业展览馆举办的“非物质文化遗产生产性保护成果大展”以巧夺天工让人大开眼界，对于“生产性保护”这样一个中国特色的作法，非遗专家2012年2月10日在此间强调，一定要守住传统技艺和手工制作的底线。　　10日，由文化部主办、中国艺术研究院承办的“中国非物质文化遗产生产性保护座谈会”举行，民俗学者、“非遗”保护专家以及代表性传承人、国家级项目保护单位代表等会聚一堂，聚焦本次展览，围绕非物质文化遗产生产性保护...

文化部关于加强非物质文化遗产生产性保护的指导意见文非遗发〔2012〕4号各省、自治区、直辖市文化厅（局），新疆生产建设兵团文化广播电视局，各计划单列市文化局：　　为进一步规范、加强非物质文化遗产生产性保护，根据《中华人民共和国非物质文化遗产法》（主席令第42号）和《国务院办公厅关于加强我国非物质文化遗产保护工作的意见》（国办发〔2005〕18号）精神，现就非物质文化遗产生产性保护提出以下指导意见：　　一、充分认识开展非物质文化遗产生产性保护的重要意义　　非...

    专家热议非物质文化遗产生产性保护—— 　　重点是保护，而不是生产性的开发 　　董大汗 　　近年来，非物质文化遗产保护愈加被重视，而对于非遗保护也根据其不同的特点，形成了不同的保护方式：针对处于濒危状态和传承困难的非遗项目，提出了抢救性保护方式；针对非遗中部分具有生产性质和特点的项目，提出了生产性保护方式；针对一些传统文化积淀丰厚、非遗项目较为集中、特色鲜明、形式和内涵保持完整、自然生态...

手工技艺性非物质文化遗产传承: 在乡风民俗间顽强生存         笔墨纸砚、年画、织锦，这些寻常物件与我们相伴百年千年，记录了民族的历史，承载着人们的记忆，渗入了我们的情感。 　　由于时代发展和城市化进程，这些传统的文化形态都在渐渐远离我们的生活。手工技艺性非物质文化遗产，由于它的活态性和传承性，因此，相比那些整体性保护和抢救性保护的遗产...

多元化博物馆视野中的物质文化与非物质文化保护——德国民族学、民俗学博物馆的历史与现状概述吴秀杰    [摘 要]德国的博物馆事业兴起于19世纪中期。历经一个多世纪的社会和文化变迁，德国博物馆的功能、理念和经营方式与时俱进，博物馆的分布遍及各地，数量众多，呈现出多元化的状态。其中各类民俗学(乡土文化)、民族学和专项文化史类的博物馆，占总数的60%以上。博物馆的存在，已经成为德国普通人文化生活中的重要组成部分。同时，博物馆在对民间物质文化和非物质文化进行有效保...

2011，非遗保护走上法制轨道　　2011年对非遗保护而言，是不平凡的一年，经历了近8年发展的中国非遗保护开始进入成熟期：《中华人民共和国非物质文化遗产法》正式公布并实施，第三批国家级非遗名录公布，全国41个国家级非物质文化遗产生产性保护示范基地命名，文化生态保护实验区陆续实施等一系列重大举措出台，中国非物质文化遗产保护翻开了新的篇章。　　非遗保护从此有法可依　　2011年2月25日，十一届全国人大常委会第十九次会议审议通过了《中华人民共和国非物质文化遗产...

文化生态保护区建设应有科学思路乌丙安　　《中华人民共和国非物质文化遗产法》第二十六条规定：“确定对非物质文化遗产实行区域性整体保护，应当尊重当地居民的意愿，并保护属于非物质文化遗产组成部分的实物和场所，避免遭受破坏。实行区域性整体保护涉及非物质文化遗产集中地村镇或者街区空间规划的，应当由当地城乡规划主管部门依据相关法规制定专项保护规划。”这是唯一的一段“确定对非物质文化遗产实行区域性整体保护”的法律条文。　　在该法律没有出台之前的几年间，我国的非遗整体保护...

曲艺传承不能单靠拜师收徒、口传心授    高  苹    相声师承自第五代、第六代之后，在数量上每代都大幅度地减少；从事曲艺人才培养的中专及大专层次的正规专业学校仅有两所；曲艺长期没有独立的学科目录而被涵盖在戏曲学科之内——    与许多艺术品种一样，当下曲艺艺术的发展处于较为低迷的状态，其表征则主要体现在人才短缺，作品编创偏于戏剧化、歌舞化、杂耍化，演出市场不成熟，观众对曲艺的审美趋于娱乐化等方面。这其中虽然有曲艺艺术发展的外部文化环境正逐步受到新兴艺术...