小剧种要走特色保护路线

            ――瓯剧艺术“继承与发展”研讨会综述

    在温州市瓯剧团走过辉煌50年之际，1月7日，瓯剧艺术“继承与发展”研讨会在浙江省温州市举行。来自全国和浙江省的30多位专家学者出席了这次会议。

    瓯剧艺术起源于明末清初，原名“温州乱弹”。因温州古称东瓯，又有瓯江流贯，故1959年将这一剧种改称瓯剧，成为深受浙南闽北观众喜爱的地方戏曲剧种之一。上世纪50年代，一出《高机与吴三春》唱响华东地区，吴三春的扮演者陈茶花受到毛泽东主席的接见。温州市瓯剧团先后荣获文华奖、电视飞天奖等项奖，曾6次出国表演，新时期以来，古老的瓯剧得益于温州经济腾飞，得到进一步促进与保护，2008年，瓯剧被列入国家级非物质文化遗产名录，2010年1月，温州市瓯剧团将保留剧目《高机与吴三春》重新改编搬上舞台，展现了光大瓯剧不懈的艺术实践。

    与会者从瓯剧艺术实践进而讨论如何有效保护地方戏曲，提出剧目建设、人才建设、理论建设都是保护剧种的关键。《高机与吴三春》的改编者张烈认为，瓯剧得以升级，是新中国成立以来取得的成就，主要表现在新剧目怎么创新、老剧目怎么继承、发展及如何适应观众上。戏剧家曲润海说，瓯剧只有保护下来，才能传承，瓯剧完成新老演员交替，传承有了传人。中国戏曲学会会长薛若琳认为，像瓯剧这样的小剧种流传的地域有限、资源少，应当格外关注和爱护。2008年瓯剧成为文化遗产得到保护，十分可喜，但小剧种自身也要努力，应当以剧目建设树品牌，以人才建设求发展。瓯剧有一个或数个领军人物非常重要，最后的舞台呈现靠演员，这是一个剧种生存发展的关键。目前一些剧团太看重获奖，戏曲评奖不能不考虑观众是否喜欢，只有经过市场和观众的考验，才有获奖的基础。戏剧评论家曲六乙指出，戏曲剧种在60年的发展中消逝了100多个，平均每年消亡四五个，这是令人痛心的事实。瓯剧没有随着时代的变迁而消亡，跟它继承剧种特色、重视剧种特色、人才特色、剧目特色是分不开的。同时，瓯剧重视艺术理论积累，出版了《瓯剧史》、《瓯剧艺术概论》等专著，充满创意，生机勃勃。中国艺术研究院戏曲研究所所长刘祯认为，瓯剧的传承有增加城市文化厚重度的现实意义。瓯剧是多声腔的剧种，要加大挖掘，增强保护力度，研究工作应是保护的先导。戏曲理论家王安葵认为，瓯剧是南戏文化的传承。有文人文化与民间文化相结合，相辅相成、相互促进的特点。瓯剧50年的实践证明，文化人与老的民间艺术的结合，使瓯剧呈现生命力，老树新枝分外绿。戏曲评论家徐宏图认为，瓯剧有丰富的唱腔，以乱弹腔为主，兼高腔、昆腔、徽调、滩簧、时调等多种声腔。瓯剧保护重点应增多瓯剧唱腔。

    与会者对瓯剧传统剧目《高机与吴三春》的改编进行评点。剧作家齐致翔认为，《高机与吴三春》所传达的强烈的人文意识产生打动人心的力量，剧中表现的人的悲剧也是社会的悲剧。浙江剧作家胡小孩说，将《高机与吴三春》改编重新上演，对浙江来说有特殊意义，这个民间故事是浙江省的三大爱情悲剧之一，是浙江人耳熟能详的。戏剧家周育德说，这一版《高机与吴三春》由张烈改写，没有用时尚的做法，表明他对传统的尊重。戏剧评论家顾天高认为，《高机与吴三春》剧本讲究、舞台空灵，音乐原汁原味，是走健康的发展之路。没有剧团就没有剧种，“非遗”想要保护下来，一定要与时代同步、与观众同存，《高机与吴三春》将审美的韵味保存下来，产生了魅力。

    针对《高机与吴三春》运用普通话的表演，许多专家表示不同看法。戏曲家安志强、黄维钧认为，戏曲音乐是地方语言与音乐相结合。方言如果变成普通话，剧种个性将会弱化。剧作家钱法成认为，温州市瓯剧团作为“天下第一团”要发扬自己特色，不要勉强把方言变成普通话。评论家赵美成指出，《高机与吴三春》在文学上还有提高的余地。

（来源：文化传播网/作者：孙燕）

（编辑：王铮）