类别：表演艺术 福建木偶戏是我国木偶表演艺术的杰出代表，主要演出形式为提线木偶与掌中木偶两种。自公元十世纪始在泉州、漳州及周边地区广泛传播，其表演技法精湛、传统剧目和音乐唱腔丰富、偶像造型艺术精美绝伦，形成了完整的表演体系，成为当地社区民众珍爱的表演艺术形式。 20世纪80年代以来，随着生产生活方式的变化，加之福建木偶戏表演技法复杂，年轻人学习、传承意愿下降，福建木偶戏后继乏人。从2006年开始，相关社区、群体和...

　　这部长篇口头流传的诗歌，又称黑拉里亚史诗。它讲述的是贝都因人巴尼•黑拉勒(Bani Hilal)部落，在公元10世纪从阿拉伯半岛移民至北非的传奇故事。这个传奇式的部落曾统治了北非中部的大片领土长达一个多世纪之久，后来被摩洛哥人消灭了。　　从中世纪到19世纪，阿拉伯的民间文化中出现了12部口头传唱的史诗，其中只有黑拉里亚史诗以其完整的音乐形式流传了下来。而且，这种曾经在中东阿拉伯世界广为流传的艺术形式，到今天只存在于埃及这一个国家了。　　14世纪以来，史...

　　阿根廷和乌拉圭的探戈传统，现在已经为世界所熟悉，是由位于巴拉它河盆地的布宜诺斯艾利斯和蒙得维的亚（乌拉圭首都）的底层人民发展起来的。在这片区域的欧洲移民中混杂着非洲奴隶的后裔，以及西班牙裔拉丁美洲人，即该地区的原住居民；各式各样的习俗、信仰和仪式融合、转变成一种与众不同的文化特性。作为最能够帮助人们认知这种特性的体现形式，探戈音乐、舞蹈和诗歌具体表达并且促进了文化的多样性与对话。探戈在布宜诺斯艾利斯和蒙得维的亚的传统舞厅里表演和流传，即使在它适应新环境...

　　在罗马尼亚，多尼娅（Doina)有各种名称，它是一种抒情而庄严的、自发的、即兴的吟唱。作为罗马尼亚民间艺术的精华，它一直是这个国家许多地区1900年以前唯一的音乐种类。从专业上说，多尼娅可以在任何场合（户外、家里、工作中或守灵的时候）演唱，总是以独唱、伴奏或无伴奏（伴奏可能包括传统的长笛、风笛和临时做成的乐器）的形式出现。不同区域的多尼娅有一些变化。它涵盖的主题范围广泛，表现喜悦、悲伤、孤独、社会矛盾、匪帮争斗、爱情等等。多尼娅不仅可以表达个人的品质...

　　在克罗地亚西部的伊斯的利亚半岛上，克罗地亚、伊斯特罗-罗马尼亚和意大利的团体保存了几种不同的伊斯的利亚音阶的双声部歌唱和演奏。这种风格的特点是有力的、部分鼻音的歌唱。它包括两个声乐部分一定程度的变化与即兴演唱，而结尾总是两名歌手的一致齐唱或相差一个八度的演唱。典型的乐器是肖姆管（sopele），通常两支一起演奏，以及风笛、长笛和坦布拉琴。这种风格所包括的地方的若干附属种类的音乐发展出了各自的特点。例如，在起初是由克罗地亚人表演的卡纳特（kanat）中...

　　玛洛亚（Maloya）是留尼旺岛的一种本土的音乐、舞蹈和歌曲形式。从一开始，玛洛亚就混合了不同种族的起源，它是由甘蔗种植园的马达加斯加和非洲奴隶创造出来的，最终为岛屿上的整个人口所改造。起初的玛洛亚是一名独奏者(或独唱者)与合唱的对话，打击乐器伴奏，今天的玛洛亚包涵了从文本到乐器（非洲手鼓、合成器、鼓等乐器传入），日益增多的各种形式。在舞台上，玛洛亚由专业和半专业的艺术家表演，它融合了摇滚、reggae（源于牙买加的流行音乐）、爵士乐，也赋予了当代艺术...

　　这项创新的教育计划有两个总体目标：通过把当地的文化遗产与自然遗产结合到课程中，促进以价值观为基础的教育，通过教育、培训、直接的活动、增强意识为保护埃尔切的遗产做出贡献。1968年在普索尔（Pusol，西班牙埃尔切的乡村）的只有一名教师的乡村公立学校，该项目成功地将文化遗产与正式的教育相结合。儿童们在老师和外界合作者的指导下，在游戏的氛围里探索埃尔切丰富的文化遗产，和传承人接触，直接发挥保护的作用。孩子们在实地调查中收集数据，列举描述博物馆的收藏，互相传...

类别：社会实践、仪式、节庆活动；口头传统和表现形式，包括作为非物质文化遗产媒介的语言；表演艺术 在中国新疆维吾尔自治区的维吾尔民族中间，流传着麦西热甫。麦西热甫是维吾尔人民文化传统的最为重要的承载者。完整的麦西热甫活动包括一系列丰富的习俗和表演艺术，如音乐、舞蹈、戏剧、民间艺术、杂技、口头文学、饮食及游戏。维吾尔木卡姆是此项活动中最包罗万象的艺术形式，它将歌唱、舞蹈和娱乐结合在了一起。麦西热甫既有“法庭”的作用，也是“课堂...

类别：传统手工艺　　 中国将其水密隔舱福船制造技艺作为《急需保护的非物质文化遗产名录》的申报项目提出，其申报描述如下：水密隔舱福船制造技艺发展于中国南方的福建省，它使具备水密隔舱的海轮建造成为可能。如果航行途中一两个船舱偶然受损，海水不会涌进其他船舱，而船也会继续漂浮。帆船主要由樟木、松木和杉木制成，并通过传统木匠工具的使用集装而成。这种帆船的制造需要应用的关键技术有：榫接、艌缝，分别指木板的槽舌接合，以及用苎麻、桐油、石灰...

　　在克罗地亚的达尔马提亚边远地区，奥耶康吉双声部演唱方式由两名或多名（男或女）歌手表演，他们使用的嗓音颤音技巧非常独特。领唱者的演唱气息有多长，每首歌曲持续的时间就有多长。旋律的基础有限，大多是半音阶的曲调，而歌词主题丰富多样，从爱情到政治以及当前的社会问题，范围很广。奥耶康吉的保存流传归功于当地的传承人组织，他们坚持传播这些技巧和知识，在克罗地亚和世界各地的节日里代表他们的村庄演唱。尽管传统上奥耶康吉是口头传承的，而现在，地方的民间艺术团体内部的、有组...