申报地区或单位：上海市静安区 　　 　　印泥是图章盖印所使用的一种涂料，因其中的主要原料朱砂呈鲜红色，古代又称之为“丹泥”、“印朱”等。印泥源于春秋战国时代的封泥，当时无纸，人们以简牍（用来书写的竹板）为书写材料。传递公文时，书函外覆以空白简牍，用绳系扎后外敷以泥，再于泥上加盖印章，以为封缄的标志，此泥即是封泥，又称“印泥”。纸张发明后，简牍、封泥俱废。但人们仍仿封泥之法，在公告、信札等之上加盖图章，而以印泥作为涂料。 　　印泥以朱砂为主要制作...

申报地区或单位：陕西省西安市长安区 　　 　　楮皮纸制作技艺是传统手工纸生产的重要技艺之一，陕西省西安市长安区北张村至今仍保留着这种原始的民间手工艺。 　　北张村坐落在秦岭脚下，由于人多地少，当地百姓自古以来就依靠山区的楮树（俗名“枸树”）资源，以造楮皮纸维持生计。北张村是造纸术的发源地之一，著名的西汉霸桥纸就是在这里出土的。改革开放以前，这里基本上家家户户都有造纸作坊。 　　北张村传统的楮皮纸生产有很高的工艺价值，整个生产流程不仅不使用任...

申报地区或单位：湖北省荆州市 　　 　　荆州地处江汉平原，长江荆江段，自古就是优质木材、生漆和黄金的产地，是璀璨的楚文化发祥地。 　　楚式漆器髹饰技艺成熟于春秋战国时期，两千多年来，这一独具东方文化特色的荆楚传统技艺，一直在荆州地区世代传承，榫卯髹漆彩绘木雕类、金漆盆盘类为其主要品类。近40年来，荆州地区楚墓中陆续出土的漆器已超过5000件，出土文物中两千多年前的“捧盒”、“茶盘”、“茶食盒”等，与新中国成立初期本地人所用的生活物件完全一样。楚...

申报地区或单位：内蒙古自治区科尔沁左翼后旗 　　 　　蒙古族被誉为“马背上的民族”，在长期的生产生活中积累了丰富的马具制作经验，出现了众多的马具制作匠师，精湛实用的马具制作工艺已成为草原文化的重要组成部分。马具制作融木工、刺绣、皮毛、金属等工艺于一体，在蒙古族传统手工艺中占有重要的地位。马鞍用柳木、榆木等打造而成，笼头、马鞍、马鞭、绳索等的制造采用皮革工艺，马镫、马环、马钉、马箍等则以金属工艺制成。部分马具还要镶嵌玉、石、骨、贝壳等，褡裢（放在马鞍...

申报地区或单位：新疆维吾尔自治区柯坪县 　　 　　维吾尔族花毡（克格孜）制作技艺是新疆柯坪县独特的古老手工技艺。这种技艺由勤劳的柯坪人民祖祖辈辈传承至今，具有鲜明的地方特色。 　　柯坪县维吾尔族花毡制作技艺与新疆维吾尔自治区其他地方的制毡技艺有明显的区别，花毛毡隶属擀花毛毡类，主要成分为天然羊毛，制作过程中不添加其他原料，仅通过天然植物染料进行染色，属纯天然手工制成品。它是维吾尔族家庭生活起居中的日常用品，花毛毡在民族医学中还具有治疗地方病的作...

申报地区或单位：新疆维吾尔自治区拜城县 　　 　　帕拉孜，维吾尔语，意为一种平纹毛织品。用它可以缝做无栽绒地毯、墙围子、炕围子、口袋、马褡子（维语称“货尔俊”）。在新疆，有维吾尔族人生产、生活的地方，就可以见到帕拉孜纺织的身影。而这种纺织技艺在拜城县黑英山乡比较突出，尤其以该乡明布拉克村最具代表性。该村约有一半的家庭主妇（一百二十多人），掌握帕拉孜纺织技艺。 　　黑英山乡维吾尔族帕拉孜纺织所使用的原料丰富，制品花色品种虽不多，但工艺古老且具有民...

潞绸织造技艺是山西省特有的蚕丝织造技艺。这一技艺主要流布于晋城市的高平市、泽州县、阳城县、沁水县和长治市的长治县、屯留县等地，以高平市的王降、南沟、南王庄、南朱庄、大冯庄、小冯庄等村庄为核心区。 潞绸织造工艺用拈丝作经线，用不同拈向的合股丝作纬线，织成较薄的、皱缩的平面绉纱，还可以织出光如镜面且有花卉状的绫，突出的品种有妆花、彩织锦纹，颜色主要有红、黑、黄、蓝等，既有红蓝的鲜明对比，也有黑灰的相近之色。潞绸织造工艺流程分为原料分档、浸渍泡丝、缫丝、络丝、整...

德州黑陶烧制技艺是指以高温焙烧渗碳还原法为特点的传统黑陶烧制技艺。这一技艺目前主要以山东省德州市为中心，并辐射周边十几个县区。 德州黑陶以特有的质地细腻的红胶泥为原料，采用手工轮制成型、手工无釉压光、手工雕刻、高温焙烧、渗碳还原等传统技艺，烧制出温润如墨玉的精品黑陶。德州黑陶工艺流程由选原料、成型、修坯、无釉压光、雕刻、自然阴干、装窑烧制八个环节组成。要想烧出黑如漆、亮如镜，质感如墨玉的黑陶，三个环节十分重要：一是选原料，应选含铁量高，黏性适度，可塑性强的...

申报地区或单位：海南省白沙黎族自治县 　　 　　黎族传统泥片制陶技艺历史悠久。从海南出土的陶片分析，新石器早期已出现土法制陶。宋赵汝适《诸蕃志》“海南条”云：“按《隋志》谓：（黎族）人性轻悍……以土为釜。”泥片贴筑法制陶出现在泥条盘筑法制陶之前，历史更为久远，是史前文化的孑遗。 　　泥片制陶技艺是我国早期制陶技艺的活化石，对人类社会发展史、手工技艺发展史的研究有重要价值。泥片贴筑法制作的陶器，为黎族人民世代所用。陶器的造型艺术呈现了古代黎族妇女...

申报地区或单位：北京市东城区 　　 　　北京扎燕风筝以燕子为造型，具有浓厚的人文内涵，是北京风筝的一个重要流派。 　　清代《南鹞北鸢考工志》等风筝著作为北京扎燕风筝提供了丰富的意象美学，融入了文学特征，深化了其内涵。费保龄在继承前人的基础上，于20世纪60年代研究、整理《南鹞北鸢考工志》，全面掌握了扎燕风筝制作技艺。1973年，费保龄作品开始在全国各地展出，得到各方面专家的认可，成为北京扎燕风筝最具代表性的传承人。 　　北京扎燕风筝制作技艺...