男，土家族，1950年生，贵州德江人。第二批国家级非物质文化遗产项目傩戏（德江傩堂戏）代表性传承人。张月福14岁时投师学艺，先后拜十三人学习傩祭仪式、傩法事、傩歌傩舞、傩戏、傩技神功等，全面掌握了德江傩堂戏的全部表演技法，是茅山教黑虎玄坛的第三十九代传人。他曾多次参加各类傩戏演出，其表演在国内外均受好评，为德江傩堂戏的传承、宣传、资料采集工作做出了积极贡献。

男，土家族，1963年生，2011年去世，湖南沅陵人。第二批国家级非物质文化遗产项目傩戏（沅陵辰州傩戏）代表性传承人。李福国自幼学习汉戏，后改学傩戏，是辰州傩戏下河教的第四代掌坛师。1998年，与妻子聂满娥在沅湘傩戏文化学术研究会上演出《姜女下池》，此后声名大振，是桃源、大庸、沅陵三县演唱傩戏的佼佼者。他整理了《姜女下池》《观花教子》等剧目，演出千余场次，其家人都是傩文化的追随者，群众称为“傩戏一家班，技艺压三县”。

男，侗族，1930年生，湖南新晃侗族自治县人。第二批国家级非物质文化遗产项目傩戏（侗族傩戏）的代表性传承人。龙开春1948年加入侗族傩戏班，受到本家叔祖父龙继湘和叔父龙子明的悉心指导，深得傩戏艺术真传，数十年间演出不断。近年来，与叔父龙子明一起，培养了傩戏演员近三十名，承上启下地传承了剧目28个，被誉为“侗族傩戏班子的顶梁柱”，为侗族傩戏重要的传承人。

男，侗族，1914年生，2011年去世，湖南新晃人。第二批国家级非物质文化遗产项目傩戏（侗族傩戏）代表性传承人。龙子明自幼随父亲龙继湘学习侗族傩戏“咚咚推”，深得侗族傩戏艺术真传，八十余年演出不断，使得传统的28个傩戏剧目得以完整保存下来，先后培养傩戏演员百余名。他掌握了傩戏各类人物的表演特征，擅长扮演英雄人物，目前，九十多岁高龄的龙子明仍然带着面具上场演出，并多次向国内外专家学者介绍“咚咚推”的历史状况和艺术特色，是一位德高望重的老艺人。

男，汉族，1965年生，安徽贵池人。第二批国家级非物质文化遗产项目傩戏（池州傩戏）代表性传承人。姚家伟20岁在家父和宗族长辈的影响下，学演傩戏、傩舞。他嗓音纯正、高亢，饱含古韵，动作粗犷、刚健，原始古朴，是贵池区姚街村自20世纪80年代恢复傩戏上演后出现的佼佼者，2005年曾参加“中国江西国际傩文化艺术周”并获金奖。

男，汉族，1930年生，安徽贵池人。第二批国家级非物质文化遗产项目傩戏（池州傩戏）代表性传承人。刘臣瑜自幼受宗族长辈影响，参与宗教傩事活动，17岁登台扮演傩戏中的角色，擅长司鼓，并担任宗族傩事活动的“年首”（执事人），熟练掌握本宗族各本傩戏的唱腔与演技。20世纪80年代中期，为恢复中断了近三十年的傩戏扮演，他凭记忆书写了该宗族所演的傩戏剧本和傩舞喊段词，先后培养了十多位傩戏后继人才，2005年曾参加“中国江西国际傩文化艺术周”，并获金奖和踩街表演优秀奖。

男，汉族，1950年生，河北武安人。第二批国家级非物质文化遗产项目傩戏（武安傩戏）代表性传承人。李增旺1972年由其祖父李正年传授技艺，1985年至今一直担任武安傩戏社首。他组织恢复了武安傩戏的演出，二十余年来为武安傩戏的主要组织人和表演者，为武安傩戏的传承工作做出了积极的贡献。

男，汉族，1934年生，河南南乐人。第二批国家级非物质文化遗产项目目连戏（南乐目连戏）代表性传承人。贺书各1947年拜目连戏艺人苏尚志为师，学会了小鬼、土地、阎王等角色唱腔动作，1962年开始饰演目连戏中的刘氏，同时熟练掌握该戏中所有角色的唱腔台词和表演技艺。他继承了传统的表演风格，表演动作粗犷豪放，演唱风格自如，声音洪亮，使南乐目连戏至今保留着古老的演出面貌。

男，汉族，1949年生，河南南乐人。第二批国家级非物质文化遗产项目目连戏（南乐目连戏）代表性传承人。张占良祖辈三代均参与目连戏演出，自幼深受长辈影响，熟练掌握目连戏的表演和台词，1962年拜南乐目连戏第五代传人苏尚志为师，经过数年努力，掌握了目连戏的表演、音乐、特技、道具等全部技艺，精通目连戏各种道具制作及部分乐器的制作，对传统表演中的“吃火”“锯解磨研”等带彩特技和烟雾、音效、脸谱等独门绝技，均有熟练的掌握。

男，汉族，1941年生，湖南溆浦人。第二批国家级非物质文化遗产项目目连戏（辰河目连戏）代表性传承人。谢杳文1957年进溆浦县辰河戏剧团学艺，拜师杨世济，初学老生，后改小生，1959年正式登台，很快成为剧团的主要演员，1989年曾参加由联合国教科文组织国际文化促进会基金赞助并实施的“中国辰河目连戏录像演出”。他长于演唱，在唱腔方面深受舒洛成影响，擅长通过发挥高腔音乐的特点，塑造悲剧人物，深受广大观众的好评，演出的《目连》《黄金印》《荆钗记》《琵琶记》等剧目...