张锠工作照 丝绸之路（高35cm）  张锠 　　张锠的作品取材已不再是单纯的四大名著、肖像、人物或者民俗生活，正在发生的社会变迁更多地进入了他的艺术视野，反映新人、新事、新风貌已经是他创作中的自觉追求。说到中国的彩塑艺术，“泥人张”无疑是最为闪亮的金字招牌之一。它创始于清代道光年间，至今已有170余年的历史。自鼻祖张明山开始，“泥人张”历经六代的传承与发展，以其造型生动传神、用色简雅明快、原料讲究、所塑人物栩栩如生，在我国的文化艺术史上占有极其重...

 葡萄少女肖像（刺绣） 姚惠芬   苏州新梦——园林组画之虎丘（刺绣） 姚惠芬   　　苏绣作为中国优秀的民族传统工艺之一，发展至今已有2000余年的历史。它发源于苏州吴县一带，是苏州地区刺绣产品的总称，2006年经国务院批准列入第一批国家级非物质文化遗产名录。苏绣是江南的一个象征，亦是苏州的缩影。明代的苏州，城内城外，家家养蚕，户户刺绣，可谓当时最寻常的景象。正德年间的文渊大学士王鏊在《姑苏志》中讲述：“精细、雅洁称苏州绣。”至清代，苏州绣庄林立...

文化部关于公布第四批国家级非物质文化遗产项目代表性传承人的通知 各省、自治区、直辖市文化厅（局），新疆生产建设兵团文化广播电视局，各计划单列市文化局：  　　根据《中华人民共和国非物质文化遗产法》及《国家级非物质文化遗产项目代表性传承人认定与管理暂行办法》有关规定，为有效保护和传承国家级非物质文化遗产项目，鼓励和支持国家级非物质文化遗产项目代表性传承人开展传承传播活动，按照《文化部办公厅关于推荐第四批国家级非物质文...

柏德元正在展示金漆镶嵌工艺中彩绘的描金技艺 　　15岁入行漆艺的柏德元，与“漆活”打了一辈子交道。   　　他是清宫造办处第四代传人王珍大师的关门弟子。在师父的指导下，他不仅恢复了始于宋代后失传多年的金漆镶嵌“四大断”技艺，还研发出雕填类断纹产品，填补了国内漆器工艺的技术空白。   　　在北京工艺美术行业中，大家都评价他是“行业里的虫”——从学徒工做起，干过工会组长、生产班长、调度员、副厂长、厂长，直到今天成为北京金漆镶嵌责任有限公司董事长，他干遍...

　  7月6日，《传统伦理下的非遗传承与利用国际学术研讨会》在贵州省贵阳市举办。　　来自日本、韩国、俄罗斯、新加坡等国家的专家学者以及来自我国北京市文化部、华夏文化遗产基金会、社科院、北京大学、复旦大学等学者与研究员参与讨论。　　贵州省人民政府副省长何力说：“西南云贵高原多民族共生共存，是非物质文化遗产极其丰富的一个省份，随着全球化、城市化与现代化，也使之面临着巨大的挑战。”　　非遗项目应该去商业化　　会上，中国社会科学院学部委员朝戈金解读了联合国教科文组...

　　最近偶然看到两则报道：某百年毛笔老字号的制笔手艺无人继承，只剩下两位老人静静坚守；某著名墨水厂高薪也招不上工，其制墨工艺面临失传。说起来，这些年传统技艺濒危已是过热话题，对这类报道也早就免疫。但此一笔一墨，一北一南，一呼一应之间，还是令我不由得悲从中来，不可断绝。 　　收起情怀，回归理性，这本就是工业文明进程的必然结果。而传统技艺面临的尴尬也不单是市场的问题。就拿毛笔和墨水行业来说，还算不太小众，手艺人的收入是可以有保障的。但制笔需要精心专注、甘于寂...

赵慧萍在展示荣宝斋木版水印印刷环节  薛 帅 摄影     说到坐落于北京市和平门外琉璃厂西街的荣宝斋，喜欢中国传统文化的人不会陌生，它是驰名中外的老字号，迄今已有300余年的历史。名人字画、喜寿屏联、文房四宝充斥在这座古色古香、雕梁画栋的高大仿古建筑内，高水准的工艺与良好的信誉令其在业内长盛不衰、历久弥新。       说到荣宝斋众多绝技中最为出...

   由中国艺术研究院·中国非物质文化遗产保护中心（以下简称国家非遗中心）主办、重庆市非遗保护中心承办的“非物质文化遗产数字化采集专题培训班（曲艺、传统美术、传统技艺、传统医药类）”日前在重庆举行。来自全国26个非遗数字化保护试点地区及重庆市内的共170余名非遗保护一线工作者参加了培训。       本次重庆培训班是国家非遗中心继2014年湖北宜昌培训，2015年安徽合肥、云南昆明培训后，举办的第四期数字化采集专题培训活动，也是首轮非遗数字化采集分类专题...

   非物质文化遗产数字化是随着技术进步而产生和发展的，通过数字化方式，实现对非遗的记录、保存和传播，其重要意义不言而喻。但同时，基于非遗生命力维系的保护核心，如何正确看待数字化对非遗传承与传播的意义，还需要作理论梳理。因此，在数字化热潮中，我们更需要做一些冷思考，才能把握非遗数字化发展的方向。       数字化保存对于非遗保护的价值       无论是国内还是国外，文博领域的数字化保存实践与相关研究都晚于图书文献档案领域，因而，在国内外非遗数字化相关...

   经过层层安检，记者进入了国家图书馆古籍馆。       一楼宽大如厂房的办公间让人豁然开朗。一个个作业台排列其间，毛刷、糨糊、书槌、放大镜、照明灯等工具摆放其上。   这里，就是古籍馆的修复室。10多位修复师正埋首于故纸堆中，在灯下如外科医生般细致地对古书进行着揭、拆、压、包、订……       “枯灯独坐”“皓首穷经”，是记者最直接的观感。       “如果修坏了，那就是千古罪人”       《永乐大典》修复计划早在2002年初就已经提出，因为...