男，汉族，1961年1月生，山东省平度市人。第三批国家级非物质文化遗产项目剪刀锻制技艺（王麻子剪刀锻制技艺）代表性传承人。剪刀锻制技师。1980年进入北京王麻子剪刀厂工作，师从张更勤学习剪刀锻制技艺。从艺三十余年，熟练掌握选钢、熟火、锻打、蘸火、圈股、盘活等一系列传统技艺。制作的剪刀轴粗且有力，剪头灵活，槽口易磨，经久耐用。主持建立项目展室和传承工作室，积极搜集、整理项目相关历史资料、影像资料及工具、实物等。悉心传授锻造技艺，带徒近十人。

男，汉族，1951年10月生，江苏省南京市人。第三批国家级非物质文化遗产项目南京金箔锻制技艺代表性传承人。南京金箔锻制技师。1973年，进入南京金线金箔总厂，师从老艺人谭柱石。虚心学习，潜心钻研，吃苦耐劳。在师傅和前辈们的帮助下，很快熟练掌握了打金箔的工艺技巧，质量、产量均得到公认与好评。在四十多年的金箔锻制岗位上，积极钻研技术革新和改造。积极参与国内外非物质文化遗产展示活动。

男，汉族，1942年5月生，江西省都昌县人。第三批国家级非物质文化遗产项目景德镇传统瓷窑作坊营造技艺代表性传承人。家族上溯四代都从事挛窑，10岁随祖父从都昌来到景德镇学修窑，16岁到大伯开的挛窑店学挛窑，24岁时即升到一股（挛窑工等级“四爪一股”）。五十多年来，参与修建的各种窑炉超过四百座，足迹遍布景德镇、唐山、张家港、淄博等多个城市。2009年，与余和柱等挛窑传人重建、修复了古窑民俗博览区内的清代镇窑、元代馒头窑、明代葫芦窑。积极从事挛窑技艺的保护和传承...

男，汉族，1939年5月生，2016年11月去世，湖南省凤凰县人。第三批国家级非物质文化遗产项目蓝印花布印染技艺代表性传承人。出身于染匠世家，12岁进染坊学艺，是刘家蓝印花布第四代传承人，师从父亲刘元成。从艺期间在传统印染的基础上开拓并创新了部分染制技术和构图方式，形成了独具特色的印染技艺。作品题材广泛，印染方法全为手工操作，手工技艺复杂，从构思至成品共有十几道工序，作品色彩单纯鲜明，风格清新淡雅，格调朴素高雅。作品多次参加国内外民间手工技艺及民间传统美术...

男，维吾尔族，1952年4月生，新疆维吾尔自治区且末县人。第三批国家级非物质文化遗产项目花毡、印花布织染技艺代表性传承人。印花布织染技艺第四代传人。精通擀花毡，技艺源自家传。自制花毡织染技艺所需工具，织染技艺娴熟，完整掌握弹毛、滚踏、滚擀、染色、裁剪、摆拼等花毡织染技艺各项流程。所制花毡牢固耐用、纹样清晰、美观大方。自1975年起从业至今，培养学徒多名。

男，藏族，1950年2月生，西藏自治区江孜县人。第三批国家级非物质文化遗产项目藏族邦典、卡垫织造技艺代表性传承人。从小热爱藏式地毯编织技艺，为自家生计需求，从17岁就开始学习江孜卡垫编织技艺，已有五十多年的实践经验。率先把自己的地毯编织作坊加入到藏毯厂中。为发展江孜地毯，继续传承好地毯生产技术，以本民族传统地毯图案为基调，不断创新，与时代审美相结合，共为江孜地毯厂设计了一百多张地毯图案。

女，黎族，1969年3月生，海南省五指山市人。第三批国家级非物质文化遗产项目黎族传统纺染织绣技艺代表性传承人。13岁随母亲黄桂珍学习黎族织锦，15岁掌握黎族杞方言的织锦技法，后在长期实践中不断学习完善技艺形态，提高技艺水平。把五指山地区黎族传统的“纺、染、织、绣”四大技艺熟练运用于织造服饰、床席、筒裙、头巾、壁挂等。2006年创办五指山香兰织锦专业合作社，带动了周边农民增收。注重技艺传承，深入乡村传授技艺，受聘于多所中小学及中专院校教授黎族织锦技艺，培养了...

男，回族，1954年10月生，江苏省南京市人。第三批国家级非物质文化遗产项目南京云锦木机妆花手工织造技艺代表性传承人。中国工艺美术大师。1973年11月进入工艺美术行业，有幸拜仅存的十余位云锦老艺人为师，掌握云锦织造的全套工艺，还研究复制了大量古代织锦。2000年被江苏省经济和信息化委员会评为“江苏省工艺美术名人”。从事云锦创作及古代丝织工艺研究四十余年，主持及参与十多项国家、省、市级科研项目。曾任南京博物院民俗研究所传统工艺研究室主任。

男，汉族，1955年7月生，江苏省南京市人。第三批国家级非物质文化遗产项目南京云锦木机妆花手工织造技艺代表性传承人。高级工艺美术师。出身于工人家庭，1973年入厂当学徒，师从顾惠源。从艺四十年间，对不同组织的云锦妆花品种有独特研究，精通云锦织造的所有工序及工艺。1983年起负责古代丝绸文物的研究与复制工作，参与技艺失传三百多年、堪称国宝的“织金孔雀羽妆花纱龙袍料”复制，“黄地织金妆花缎过肩通袖直身龙栏袍料”复制等重大科研项目。还参与了二经绞纱和四经绞罗等失...

男，汉族，1939年3月生，江西省九江市人。第三批国家级非物质文化遗产项目景德镇手工制瓷技艺代表性传承人。制瓷技师。14岁随叔父学艺，1955年跟随高金钱学习剐坯技艺。20世纪50年代中期，进入红光瓷厂工作。圆器剐坯技艺娴熟，能够根据规格剐出大小相同的碗底，并能一次成功，作品能达到“灯芯草坝子、起线釉、凳板底子”（即碗底要跟一根灯芯草一样匀称，线一样细，凳板一样平）的要求，并可到透光程度，代表作品有满尺见方的水鼎碗等。